聊到赵孟頫的行书，不少书友第一反应就是“秀美”“典雅”，但今天咱们要看的这幅《天马赋》（款）可能会颠覆你的认知——它里面藏着不少“叛逆”的笔法。你别看赵孟頫平时写字温润如玉，可这篇作品里突然多了几分率性甚至倔强，比如那些看似随意实则精准的牵丝引带，还有几个字突然加重的捺脚，都让人忍不住想问：这真是我们认识的那个赵孟頫吗？今天咱就掰开揉碎，专讲那些教科书上不会明说的技法门道。

（技法解析一：笔法特征）

先看最核心的笔法。这篇《天马赋》里最值得琢磨的是“方笔切入”和“圆转收束”的混搭。比如观察横画起笔，很多地方像刀切豆腐般直落，形成锐利角度，这在赵孟頫其他作品里比较少见。更妙的是转折处，他故意把外拓和内擫两种笔法掺着用——像“马”字右下角的转笔，先是往外拱出弧线，突然又向内收紧，这种矛盾感让字有了筋骨。还有个小细节：牵丝比往常更粗壮，几乎和主笔画平起平坐，这说明书写时故意放慢了连带动作，让虚笔变成了实笔。

（技法解析二：结字规律）

说到单字结构，这篇的处理方式特别“险”。比如“天”字的撇画故意写短，捺画却大幅度向右下甩出，形成左轻右重的不平衡感。更典型的是左右结构的字，像“赋”字左右部件几乎要分家，但靠着最后一笔的指向性钩画又把气脉勾回来。这种“形散神不散”的招数，其实来自李北海的“中宫收紧，四肢舒展”，但赵孟頫做得更绝——他把字的重心时而抬高时而压低，就像骑手故意晃动马鞍，反而让整行字产生了动态平衡。

（技法解析三：章法布局）

再看全局排布，这卷行书最厉害的是“疏密游戏”。前三行还规规矩矩，到第四行突然字距拉开，留出大片空白，紧接着又密集堆叠三四个字，这种节奏像极了好莱坞电影的剪辑手法。更值得留意的是行轴线的摆动：有些行像醉汉走路忽左忽右，但相邻行必定反向补偿，比如第五行整体右倾时，第六行就悄悄往左挪，这种相互牵制的技巧，好比走钢丝时不断调整平衡杆。

（临习建议）

要是你想临写这类作品，千万别被表面潇洒骗了。建议先拿透明纸覆在拓本上，用红笔标出所有方笔起笔的位置，会发现这些切入角度有固定模式。进阶训练可以试试“单字放大法”：选五个结构最怪的字，每个放大到巴掌大反复练习，重点体会他如何在不平衡中找平衡。还有个狠招——把字帖倒过来临，这样能更清楚地看到行气贯通的真实路径。

（创作启发）

现代人学这篇最该偷师的是“收放哲学”。他处理长笔画时像放风筝，线绷得再紧也要留余量，比如竖弯钩的出锋方向永远跟着下一个字走。当代书法创作常犯的毛病是太刻意，而这卷里那些看似随意的枯笔、破锋，其实都是预设好的“意外”。下次创作不妨试试：事先在草稿纸上设计三处“必然的偶然”，比如让某处墨色自然枯涸，或在某行故意写错字再补救，反而能出彩。