“昭陵六骏”，李世民的六匹爱驹，

其中四驹静卧在西安碑林博物馆，

似乎在等待着什么。

而“拳毛騧”和“飒露紫”，

依然被“囚禁”在，宾夕法尼亚大学博物馆的大厅里，

整整115年了……

是谁？让它们手足分离？

又是谁？让“拳毛騧”和“飒露紫”颠沛流离？

带着这些疑问，让我们一起“揪出”，

当年的 “文物大盗”——卢芹斋。

（昭陵六骏 临摹图）

1、百年前的劫难

1914年的一个冬夜，醴泉县静卧在寒冷中。

二十几条黑影悄悄摸上九嵕山。他们不是普通盗贼——

其中有石匠、村民，还有几个持枪的士兵“护卫”。

一个声音嘶哑的人指着“飒露紫”——“就从这匹开始！”

这匹李世民的爱驹，正展现着丘行恭为它拔箭的感人场景。

石匠们犹豫了：“这石刻是祖宗留下的宝贝啊……”

“每人五十大洋，干不干？”声音嘶哑的人晃了晃钱袋。

在当时的陕西，这相当于一个农户十年的收入。

铁凿敲击石壁的声音在寒夜中格外刺耳。

为便于运输，他们将每块重约两吨的浮雕分割成数块。

石屑纷飞中，千年国宝被暴力分解。

黑暗中，我们能感受到，李世民的“愤怒”。

（破碎）

1913年的巴黎街头，一位衣着考究的中国男子，

正仔细端详着一尊刚到的北魏佛像。

他叫卢芹斋，年仅三十出头，却已是欧洲艺术界熟知的人物。

他的“来远公司”橱窗里，

总陈列着令西方收藏家惊叹的中国珍宝。

“卢先生，宾夕法尼亚大学博物馆正在筹建中国展厅，”

一位美国学者在一次晚宴上透露，

“他们渴望得到能代表中国艺术巅峰的作品。”

卢芹斋脑中立刻浮现出远在西安“昭陵六骏”——

唐太宗最心爱的六匹战马，被刻成浮雕陪葬昭陵。

他暗想，

在西方“中国热”的浪潮下，这些石刻将是天价之宝。

（左一_卢芹斋_在做古董交易）

数月后，北京琉璃厂一家古玩店后堂，卢芹斋与几个人在密谈。

“陕西那边已经打点好了，”

一位姓赵的代理人低声道，

“当地驻军长官同意‘借路’，条件是分三成利。”

卢芹斋面无表情：

“必须快。现在民国刚立，各地管理混乱，正是时候。

但要小心，六骏太大，得先分割。”

“已经找好石匠了，说是修路需要开山取石。”

大卸八块的“昭陵六骏”，

被伪装成建筑材料，装上马车队。

按计划，它们将经西安运往北京，再从天津港出海。

然而，

当车队行至西安附近时，消息意外走漏。

当地文人绅士闻讯大怒，联名上书陕西政府：

“昭陵六骏乃国之重宝，岂容盗卖！”

军阀陆建章（“威武将军”督理陕西军务）面临两难——

一方面，收了卢芹斋代理人赵鹤芳的好处，

另一方面又不敢公然犯众怒。

最终，他下令截获已运至西安的四骏：

白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。

可惜这些石刻已被严重损坏，留下永久的裂痕。

它们后来被收藏于西安碑林，

成为那段，“昭陵六骏”屈辱历史的见证。

（昭陵六骏石刻复原图）

然而，“飒露紫”和“拳毛騧”命运，则完全不一样了，

它俩不在被截获的车队中。

原来，卢芹斋早有防备，

让最重要的这两骏，走了另一条更隐秘的路线。

1915年初，两块被粗糙拼接的石刻抵达北京。

在卢芹斋的仓库里，美国文物修复专家乔治·克罗夫斯，

被眼前的景象震惊：

“噢，My god ! 它们被毁成了这样...但依然是杰作！”

克罗夫斯带领助手秘密修复了石刻，

将其打包进特制的木箱，贴上“建筑石材”标签。

通过卢芹斋在海关的关系，

这批货物“合法”地登上了开往旧金山的货轮。

（卢芹斋在美国）

1918年，美国宾夕法尼亚大学博物馆中国厅，

馆长戈登·瓦什伯恩正激动地，

向董事会展示刚到不久的“战利品”。

“女士们先生们，这是中国唐代最伟大的石刻艺术！

我们只花了12.5万美元就得到了无价之宝！”

台下响起热烈掌声。

交易完成后，卢芹斋的账户增加了巨额美元进账，

欣喜之情，无以言表。

这让他能收购更多中国文物贩往西方。

而“昭陵六骏”，从此天各一方——

“飒露紫”和“拳毛騧”，在费城博物馆被无数人观赏，

其他“四兄弟”，在西安碑林静默展示着身上的伤痕。

2、卢芹斋其人

卢芹斋（1880-1957），原名卢焕文，浙江湖州卢家渡村人。

出身贫寒，父母早亡。

年少时在上海富商、国民党元老张静江家当仆役。

（卢芹斋在上海）

1902年，随张静江前往法国巴黎。

张静江在巴黎开设通运公司，主营中国商品，

卢芹斋展现出经商天赋，逐步接手古董业务。

凭借敏锐的眼光和浙商固有的天赋，

他很快掌握了西方收藏家的品味，

并开始建立自己的采购和走私网络。

1911年，他在巴黎开设了自己的古董店“来远公司”，

后在纽约设立分号，建立了横跨欧美的商业帝国。

（卢芹斋在法国）‍

在中国（北京、上海）设立代理处，

与当地古董商、掮客、甚至军阀、官僚建立紧密联系，

形成了一个高效搜罗、盗掘文物的网络。

前文提到的“昭陵六骏”中的两骏，

唐太宗墓壁画、战国青铜器、佛像等无数珍宝，

都经其手流出、变现。

他精通文物鉴定、修复、包装和运输，

能将文物以最佳状态呈现。

他用“盗卖”文物换来的美元、英镑、法郎，

在巴黎建造了著名的“巴黎红楼”，

兼具住所、仓库和私人博物馆功能，

成为西方中国艺术爱好者的社交圣地。

（卢芹斋的法国红楼）

他的客户包括美国大都会艺术博物馆，

宾夕法尼亚大学博物馆、波士顿美术馆，

英国大英博物馆等顶级机构，

以及弗利尔、洛克菲勒等顶级藏家。

他不仅是商人，更扮演了“顾问”和“启蒙者”角色，

通过出版图录、举办展览，系统性向西方“推介”中国艺术。

他被视为中国艺术的“伟大传播者”，

是将东方美学引入西方的关键人物。

但在中国，他被普遍定性为卖国贼和文化掠夺者。

经他手流失的文物数量巨大、等级极高，

对中国文化遗产造成了不可逆转的伤害。

（卢芹斋晚年照片）

他曾自我辩解：

自己是“保存者”而非“掠夺者”，更不是“偷盗者”。

“他是花钱买的，并进行传播和拯救”！

这一观点，在当时的西方“当然”被广泛接受，

但，对于中国呢？

“飒露紫”和“拳毛騧”被12.5万美金“卖身”，

至今还被“囚禁”在大洋彼岸。

这种对祖国文化的伤害有多深，

请问“卢大师”，你想过么？

1910年，他与一名法国女子玛丽•罗斯结婚。

育有四个女儿，长女珍妮、次女西蒙妮、三女露西、四女莫妮克。

1957年，卢芹斋在巴黎永远的闭上了眼睛。

（在宾大博物馆展出的“飒露紫”和“拳毛騧”）

3、尾声

2010年，中国学者在宾大博物馆研究“飒露紫”时，

在石刻背面发现了当年分割时的编号标记。

那些潦草的数字，无声诉说着百年前那个寒夜的故事。

如今，“飒露紫”和“拳毛騧”，

仍是宾大博物馆的镇馆之宝，

而我国多次尝试让它们“回家”，

但因国际公约的时效性等复杂法律问题，

自上而下，多方的努力均未成功。

马年又要到了，

我不由得再一次想起被“囚禁”的“拳毛騧”和“飒露紫”，

离家100多年了，“昭陵六骏”何时能团聚？

（完）