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戏曲界传来一则让人难过的消息，绍剧名家小七龄童，因病医治无效离开人世，享年84岁。很多年轻读者可能不熟悉这个名字，但在浙江绍兴一带，提起小七龄童，老一辈戏迷几乎无人不晓。他出身绍剧世家，一辈子扎根舞台，把大半生时间都献给了绍剧这门地方戏曲。随着他的离去，又一位老一辈戏曲艺术家落幕，不少老戏迷纷纷感慨，属于绍剧黄金年代的身影，又少了一位。
很多人第一眼看到“七龄童”这个艺名，会联想到大家熟悉的六龄童、六小龄童。这里简单理清他们之间的关系，很多人容易混淆。绍剧章家，是国内知名的戏曲世家，这个家族几代人都从事绍剧表演。六龄童是章宗义，也就是大家熟知的孙悟空扮演者六小龄童的父亲；而小七龄童本名章金云，是六龄童的弟弟，也就是六小龄童的叔叔。“七龄童”原本是他们大哥章宗信的艺名，小七龄童这个称呼，是戏迷根据家族传承习惯，给章金云起的艺名，用来区分长兄，这也是绍剧圈延续多年的叫法。
章家兄弟几人，年少就登台唱戏，小小年纪就上台演出，所以家族成员大多用“龄童”作为艺名后缀。很多人会把小七龄童和大哥七龄童当成同一个人，其实是两代、两个人。大哥七龄童擅长丑角，在上世纪60年代就已经离世；小七龄童章金云，一直坚守舞台，活至84岁高龄，一辈子深耕绍剧行当，主攻老生、武生角色，戏路宽，功底扎实。
一、出身梨园世家，年少登台，一辈子守着绍剧舞台
小七龄童1942年出生在绍兴的梨园家庭，从小耳濡目染，家里日常聊天、做事都离不开绍剧。在家族兄长的影响下，他很小就开始练功，压腿、吊嗓、学身段、背台词，戏曲演员吃苦的基本功，他一样没有落下。在那个年代，学戏很苦，冬练三九、夏练三伏，台上短短几分钟的身段，台下要反复练习好几年。
十几岁的时候，小七龄童正式登上绍剧舞台，跟着剧团四处巡演。过去地方剧团，没有华丽剧场，下乡演出，搭简易戏台，风吹日晒，走村串镇。他跟着剧团跑遍浙江各地乡镇，给普通老百姓唱戏。很多乡下老人，就是在露天戏台，记住了小七龄童的表演。
他的戏路比较广，老生沉稳大气，武生利落干脆，不管是传统历史大戏，还是改编剧目，都能驾驭。绍剧的唱腔高亢激昂，爆发力很强，对演员气息、嗓音要求很高。绍剧和京剧不一样，是浙江本土地方剧种，带有浓厚的越地特色，唱词带着绍兴方言，风格粗犷豪迈，特别适合演绎历史故事、英雄人物。
在几十年舞台生涯里，小七龄童出演过大量经典绍剧剧目。在《三打白骨精》这部家喻户晓的绍剧经典里，章家全家都参与创作演出，这也是绍剧走向全国的代表作。大哥七龄童、二哥六龄童是核心主演，小七龄童也在不同版本的演出里参与表演，为这部经典剧目添砖加瓦。这部戏后来改编成电影，全国放映，让绍剧走出浙江，被全国观众看见。
除了经典的猴戏相关剧目，小七龄童常年出演《于谦》《龙虎斗》等传统老生大戏。他塑造的人物不脸谱化，不是简单念唱台词，而是读懂角色的心境，把人物的情绪演出来。很多老戏迷评价他，唱腔醇厚，身段稳重，一上台就有人物的气场。
中年之后，除了登台演出，小七龄童把不少精力放在传承上。他知道绍剧属于地方戏曲，受众有限，年轻人了解不多。他利用空闲时间，给年轻演员讲戏，讲解绍剧的唱腔特点、表演身段，还整理家族口传的表演经验。很多绍剧年轻演员，都受过他的指点。他不仅仅是舞台上的演员，也是绍剧非遗传承路上的守护者。
二、晚年生活，心系戏曲，看淡名利
步入老年之后，小七龄童慢慢减少正式舞台演出，但没有放下绍剧。只要有戏曲交流活动、非遗讲座、戏迷见面会，身体条件允许的情况下，他都会到场。
很多时候，他会和戏迷面对面聊天，讲当年下乡演戏的往事，讲章家梨园的故事，讲解绍剧的历史。面对年轻观众，他从不摆艺术家架子，耐心讲解绍剧好在哪里，唱腔、身段有什么讲究，希望更多年轻人能知道绍剧这个地方剧种。
不少媒体采访他的时候，他很少主动提起自己的名气，反复说一句话，绍剧需要有人传下去。在他看来，个人名气不重要，一门地方戏，如果没人学、没人看，慢慢就会淡出大众视野。
80岁之后，他的身体慢慢变差，常年受疾病困扰，多次就医治疗。即便如此，只要有机会，他依旧关心剧团发展、年轻演员的成长。这次因为病情加重，多方医治无效，最终离开。消息传出，浙江戏曲界、老戏迷纷纷发文悼念，怀念这位坚守一辈子的老艺术家。
三、很多人分不清：六龄童、七龄童、小七龄童、六小龄童，一次性理清
网上很多网友看到消息，容易把这几位章家艺人弄混，这里一次性讲清楚，避免产生误解。
1. 七龄童（章宗信）：家中大哥，擅长绍剧丑角，《三打白骨精》里猪八戒的扮演者，1967年离世，是第一代“七龄童”。
2. 六龄童（章宗义）：家中二哥，大名鼎鼎的“南猴王”，六小龄童的父亲，《三打白骨精》孙悟空扮演者，2014年去世。
3. 小七龄童（章金云）：六龄童的弟弟，也就是本文悼念的艺术家，主攻老生、武生，2026年离世，享年84岁。
4. 六小龄童（章金莱）：六龄童的儿子，电视剧版《西游记》孙悟空扮演者，是小七龄童的侄子。
简单一句话总结：七龄童是大伯，六龄童是父亲，小七龄童是叔叔，六小龄童是晚辈。章家一门几代人，接力传承绍剧猴戏，成了中国戏曲史上一段很特别的佳话。
四、地方戏曲传承的困境，老一辈艺术家的坚守，值得我们看见
小七龄童的离去，不只是一位老演员的离开，也折射出地方戏曲普遍面临的现实问题。像绍剧、婺剧、甬剧这类地方剧种，依托方言，地域性很强。在几十年前，没有手机、网络，乡镇戏台是老百姓最主要的娱乐方式，每到剧团下乡，十里八乡的村民都会赶来看戏，台下人头攒动。
时代发生变化之后，娱乐方式越来越多，短视频、影视剧占据大众休闲时间。愿意静下心听地方戏曲的年轻人变少，愿意吃苦学戏的年轻人更少。戏曲学习周期很长，前期收入低，练功辛苦，很多年轻人不愿意入行。
老一辈戏曲人，大多是从小入行，一辈子只做这一件事。他们不仅仅是演员，也是活的戏曲资料库。很多剧目、身段、唱腔没有完整文字记录，靠口传心授。一位老艺术家离开，带走的还有几十年舞台积累的表演经验，很多独家的舞台理解，很难完整复刻。
但我们也不用过度悲观。现在非遗保护力度逐年增加，很多地方政府、剧团，在录制老艺术家的演出视频，整理剧目，开办戏曲进校园活动，吸引青少年了解地方戏。很多像小七龄童一样的老艺人，晚年主动参与传承，就是想为地方戏曲多留一点火种。
很多人觉得戏曲离普通人很远，其实绍剧《三打白骨精》当年火遍全国，很多老一辈都看过这部电影。我们熟悉的很多戏曲技巧、表演思路，都来自这些地方剧种。如果没有一代代梨园艺人坚守，很多传统剧目，早就消失在时间里。
五、如何理性看待老一辈艺术家的离去
每当知名艺术家离世，网上总会出现两种声音。一部分人会认真回顾他一生的作品，缅怀他对行业的贡献；也有一部分网友，并不了解人物生平，随意发表片面评价。
对于老一辈艺人，评价最好放在他所处的时代背景里。小七龄童一辈子扎根地方剧团，没有大红大紫，很少出现在全国电视荧幕上，常年在地方舞台默默演出，默默带后辈。他没有追求流量，一生专注舞台，守住一门地方戏曲，这份坚持本身就值得尊重。
艺术没有完美，每个人审美不同，有人喜欢绍剧高亢的唱腔，也有人不习惯方言戏曲。但我们可以尊重老一辈艺人几十年的付出，尊重传统文化。
同时也要区分，艺术缅怀不等于神化。客观回顾艺术家的人生、作品、行业贡献，记住他们留给戏曲行业的财富，就是最好的怀念。
六、总结
绍剧名家小七龄童章金云，因病医治无效离世，享年84岁。他出身大名鼎鼎的章氏梨园世家，是南猴王六龄童的弟弟，六小龄童的叔叔。从少年登台，到晚年坚持传艺，整整几十年，他把一生献给绍剧舞台。
台上，他塑造一个个鲜活的戏曲人物；台下，他耐心传授表演技艺，默默守护绍剧这门浙江本土非遗戏曲。一位老艺术家落幕，让人惋惜，但他留下的剧目、舞台经验，还有对绍剧的热爱，会留给后辈戏曲人继续传承。
地方戏曲的传承，从来不是靠一两个人，需要一代接一代人接力。正是因为有无数像小七龄童这样，一辈子坚守舞台的普通戏曲人，这些古老的地方剧种，才能够跨越岁月，保留到今天。
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