颜真卿的篆籀笔法，是指他在楷书创作中融入了篆书和籀书（大篆）的某些笔法特征，尤其是中锋运笔、圆润转折以及线条浑厚的力量感。颜真卿巧妙地将这些源自古老篆书体系的笔墨精神应用到楷书之中，形成了自己独特的书法风貌，被后世誉为“颜体”。以下是他以隶书入楷书过程中对篆籀笔法的具体体现：

篆籀笔法的核心在于中锋用笔，即笔尖始终居于笔画中心运行，使得线条饱满、力透纸背。颜真卿在楷书中强调笔尖直入直出，即使在转折处也尽量保持笔锋正中，这样书写出来的线条既稳健又富于弹性，具有强烈的立体感和力度感。

2. 圆润转折

颜真卿楷书中的转折之处，借鉴了篆籀笔法的圆转特性，避免生硬的折角，代之以弧线过渡，形成“转笔如环”的效果。比如横折、竖折处，他往往以圆转动作完成，这样的处理不仅增加了字形的流动性和韵律感，还赋予其古朴而典雅的气息。

3. 线条质感

篆籀笔法追求线条的浑厚与质朴。颜真卿在楷书中刻意强化线条的厚度与质感，通过扎实的提按、顿挫以及对毛笔水分、墨色的精细控制，使笔画呈现出粗细有致、枯湿相间的效果。这种线条既表现出力量的蓄积，又不失灵动的变化，具有鲜明的篆籀韵味。

4. 结构取势

颜真卿在楷书结体上借鉴了隶书的宽博大气，同时融入了篆书的均衡对称原则。他巧妙调整字形的宽窄、高低、疏密关系，使字态端庄而不失生动，尤其在处理外框结构如“国”、“颜”等字时，借鉴篆书的包围结构处理，采用圆转的外框线条，显现出篆籀笔法的痕迹。

5.笔势连绵有草情

尽管楷书相对于行草书来说更注重单字的独立性，但颜真卿在书写过程中仍能兼顾笔势的连贯。他运用篆籀笔法的内在韵律，适时引入草书的笔意，通过笔画间的细微呼应与牵丝映带，使得点画间笔势连贯，节奏分明，使得字与字之间虽断犹连，使原本静态的楷书结构呈现出动态之美。颜真卿在还在字距、行距以及字内部空间的处理上，借鉴草书的处理手法，使得整体章法既保持楷书的秩序感，又带有一定的草书的灵动与不拘一格。

6. 笔意古拙

颜真卿的楷书在保持法度严谨的同时，融入了篆籀笔法所特有的古朴气质。他吸收了篆籀文字的朴茂、厚重与天真，使得楷书在规整之中透出古雅之气，这种对古代笔法精神的传承与发扬，使他的楷书在唐代众多书家中独树一帜，具有很高的艺术价值。

颜真卿在楷书创作中成功地将篆籀笔法与隶书的某些特质相结合，既保留了楷书的规范性，又赋予其浓厚的历史文化底蕴和艺术个性，创造出一种雄浑古拙、气势磅礴的书风，对后世影响深远。他的实践证明，通过深入研习篆籀笔法并将其巧妙融入其他书体，可以极大地丰富书法的表现力，提升书法艺术的高度。

麻姑仙坛记