《呼啸山庄》成书于1847年，179年前的价值观放到现在不一定适用。

影视化自然要改编，无可厚非，若是照本宣科，那拍成电影将无意义，所以原著党其实没必要纠结是否遵循原教旨主义。

只要能看，又何尝不是一种乐趣，那《呼啸山庄》能看吗？

冲着原著去，那不必花这个冤枉钱，影版只参考了前半部分，而且开场的绞刑场狂欢就宣告了与原著大相径庭。

场上，罪人痛苦万分，场下，就着这份痛苦开party，有人放声大笑，有人趁机售卖，有人纵情云雨。不见书中情节，只见小说中的疯狂、病态，如同徐克、王家卫改编金庸一样，只剩名字相同，其他皆是魔改。

如片中删掉了主线角色辛德雷，他的生态位被老恩萧取代，内莉边缘化。

希斯克利夫的名与姓不是老恩萧以他夭折的大儿子的名字起的，而是凯瑟琳提议的。

这一改，老恩萧对希斯克利夫的爱就没了，慈父的一面随之消失，只余偏执跟暴虐，以及凯瑟琳、希斯克利夫彼此折磨一生的羁绊。

约瑟夫不再是只会念经的老顽固，摇身一变化为凯瑟琳的欲望启蒙者。

埃德加的戏份被压缩，凯瑟琳的孩子没保住，伊莎贝拉沦为彻头彻尾的M，小林顿、小凯瑟琳、哈里顿的第三代故事被彻底摒弃。

简言之，改编不是乱编，戏说不是胡说，影版侧重了乱编与胡说。

冲着电影去？如果有兴趣，可以瞄一眼其中的奇观。

阴湿男鬼文是后来者对《呼啸山庄》的定义，影版只提取了阴湿男鬼，舍弃了文。

让该片不像虐恋爱情片，更接近哥特式的剥削电影，可以击中小众群体的癖好，但在儒家文化下长大的东方观众应该不会认同片中的价值观。

所以这片在海外大卖2亿多刀，但在内地注定炮灰，也就是一两千万。

顺便提一句，内地为什么不放开剥削电影？

通过《呼啸山庄》就能得出一点，一旦放任自由，演员将无半点人权可言。

西方在这方面总是高举大旗，实际却是言行不一，他们一直把演员当做希区柯克口中的“工具”，美名其曰为艺术献身，其实蛮黑色幽默的。

回到片中，被三破一苦熏陶多年，虐恋我们不稀奇。

但能在内地大银幕上看到一刀未剪的字母游戏属实令人震惊，三观颠到不敢苟同，颠到用词得字斟酌句，不然就敏感了。

马厩温存、角色扮演、坟前偷情，这些只是主角和配角的点到为止。

到后面怀孕的凯瑟琳和希斯克利夫变的肆无忌惮，开始解锁不同场景和姿势，不停的放纵，毫无顾忌，无休止的doi，为所欲为。

再往后变成了希斯克利夫和伊莎贝拉，一次次完成主人的任务，性压抑程度配得上一句”炸裂。“

每个人都在竭尽所能于身体、情感上虐人虐己虐心，靠虐推动剧情发展。

而他们这么做都源于一个欲字，欲壑难填，跌入深渊，凯瑟琳既要又要，希斯克利夫心理扭曲，占有欲强，伊莎贝拉恋爱脑，埃德加害怕失去。

所以他们的人生都失败了，凯瑟琳因病去世，谁也没留下，希斯克利夫空空如也，伊莎贝拉被囚禁，埃德加家破人亡，看的人满脸问号，一时语塞。

原著就很难评，影版亦如此。

虽然弥补了《小时代》没有国外版的遗憾，但更像黄毛和精神小妹对观众进行了137分钟的play。

疯批的故事，正常人酌情了解吧。