古人爱物，各有所钟。

魏晋痴菊，陶渊明挂冠归隐，遁入田园，只栽松种菊，远离尘嚣世事，余生尽付诗酒与寒菊。

唐人宠牡丹，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”尽显对这“花中之王”的痴狂。

宋代，文人墨客皆醉心于梅。

吟咏梅诗句千百，表达的都是梅花的凌寒坚韧、百折不挠。

王安石踏雪寻梅，一句“遥知不是雪，为有暗香来”，一睹其绝代风姿。

王冕“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”，直面世俗的清高。

陆游借梅抒怀，“零落成泥碾作尘，只有香如故”，历经磨难仍坚守气节。

卢梅坡“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，以辩证思考写出梅雪相映的理趣。

自古有梅花情结的文人墨客数不胜数，但大多没能跳出“咏物言志”的窠臼。

要说世上爱梅之深之切者，唯有一人，此人结庐于西湖孤山，终身不仕不娶，执梅养鹤，终老山林，留下“梅妻鹤子”的千古佳话。

他的《山园小梅》描写梅花的清幽孤傲、风情意态，成就了“咏梅诗无出其右者”的经典。

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这位以梅为妻、与梅缘定三生之人便是宋朝的林逋。

他出身儒学世家，早年漫游江淮，见惯了尘世喧嚣与仕途倾轧，始终不愿屈从世俗洪流，中年归隐孤山二十载不入城市。

他亲手栽种三百株梅树，以养鹤为伴，每日清晨察梅蕾，黄昏赏梅枝，将梅花视作最知己的伴侣。

这份朝夕相伴的深情，让他对梅的体悟远超常人。

“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”

寒冬时节，百花凋零，枝叶枯槁，就是在这一片萧瑟的氛围中。

园中的梅迎着风霜逆势而开，那一枝独秀的风韵，把小园的风光都占尽了。

“独”字写梅花不随众芳、傲然独立的姿态；“占尽风情”四字，将梅花拟人化，仿佛一位清雅佳人，独占小园景致，不事张扬自有风韵。

梅花的美不同于牡丹的富丽，也不同于桃花的妖娆，而是有着一种淡雅与娴静的美。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”

这一句化用了五代南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。

黄昏时分，月色朦胧，在清清浅浅的溪水边，疏疏落落的梅枝横斜交错，梅影摇曳在水中，淡淡的幽香若有若无，悄然浮动。

这画面没有一丝烟火气，却有着直击人心的清绝之美。

历代咏梅诗鲜有如林逋这般“以虚写神”。

他不描花瓣，只取“疏影”，梅枝横斜交错，倒映在清浅水中，虚实相生如写意丹青；不写浓香，只记“暗香”，香气随晚风若有若无，在朦胧月色中悄然浮动。

光影交错间，香气弥漫中，眼前便幻化出一副绝妙的溪边月下梅花图，若是徜徉于这可感可触的美景中，便是人间妙趣了。

难怪苏轼会手书全诗悬于堂中，称其“清绝如仙，非人间语”。

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”

从侧面落笔，以禽蝶衬梅香，更添意趣。

羽毛雪白如霜的飞禽，想要在梅花枝头上停歇，先要偷偷打量。

一个“偷眼”，把禽鸟的小心翼翼写得活灵活现，仿佛被梅花的清丽所惊艳，不忍轻易惊扰。

春日里的粉蝶，若是知道寒冬中有这般雅洁的梅花，定会为它神魂颠倒，为它翩跹起舞。

此联一实一虚，实写霜禽的怜爱，虚写粉蝶的痴情，从不同角度烘托出梅花的魅力。

林逋常年与梅相伴，深知梅花的珍贵。

在他眼中，梅花的雅洁，唯有真正懂得欣赏的人才能领会，如同他的隐逸情怀，虽不被世俗理解，却自有其价值。

“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”

前三联诗人对梅的情感隐于字句间，婉转而含蓄，那么这里再也无法压抑住心中的喜爱，坦白向梅表露心迹。

幸好能有梅花这样的知己相伴、亲近，无需高谈阔论，也无需檀板金樽的豪华热闹，只需轻声吟咏便已足够。

梅花早已不是单纯的花卉，而是林逋精神世界的寄托，是可以倾心交谈的挚友。

梅花之色，艳而不妖，艳得端庄；梅花之姿，苍古清峻，俊得洒脱；梅花之香，淡雅清幽，似女子欲说还休的缱绻心肠。

难怪林逋会对梅如此情根深种，以 “梅妻鹤子” 相称，将梅花视作相守一生的知己。

普天之下，这般与梅共情至深的，恐怕再无第二人。

全诗语言凝练自然，无一字多余，却字字精准传神，尤其颔联，以极简文字绘极美画面，成为咏梅诗的千古标杆。