近来看电影少了，走进电影院看新电影的次数就更少了。不过因为移动互联网太过发达的缘故，与新电影有关的切片视频，时不时就能通过各种软件刷到，因此也能大概的知道一些与中国电影有关的新动向。
就在这些刷到的短视频里，时不时就能看到一张很有特色的脸。
那是一张一秒就能让人记住的脸：国字形的轮廓、宽到有点夸张的眼距、眯缝起来的眼神，和似乎能永远挂在脸上的、有三分凉薄，又有三分迷茫，还有三分懵逼，除此之外，还剩下一分说不清、道不明，不知是何种意味的情绪在里边。
这张脸的主人，叫做徐志胜。一个通过脱口秀舞台出道、喜剧效果出色的人物。
徐志胜参演电影剧照
要说他的喜剧效果强到什么程度？可以这么说，只要他出场，不需要台词、不需要多余的动作，也不需要额外的衬托，只是原地站在那里，就能逗人发笑。
靠着这样的喜剧效果，徐志胜的事业一路开挂：央视的春晚需要有轻松的色彩，于是徐志胜在观众席上站了起来，用谐音梗调侃主持人；综艺节目要有冲突色彩，于是徐志胜站在了孟子义旁边，暗暗的炒起了反差感极强的CP组合；而在喜剧里，那就更不用说了，徐志胜就是干这个的，于是他便出现在各色各样的喜剧电影电视剧里，在主角旁边强化喜剧效果……
在某种程度上，可以说徐志胜成了当前中国喜剧的招牌。那种火爆、那种不可或缺感，就仿佛中国喜剧，离了徐志胜这个人，就失去了喜剧的味道，就没办法推动喜剧故事向前推进了。
就这样，在刷着充满了徐志胜老师的影视切片的日子里，有一天，一个老友在群里发了张电视上播放《乡村爱情》的照片，感慨着赵本山拍出来的简直是神剧，用来下饭正正好。
看看一旁社交媒体上的徐志胜电影镜头，再看看那照片上王大拿的样子，一瞬间让人感慨岁月悠悠：大概在十多年前，赵本山也是这样的火爆，群众能接触到的大小荧幕上，多的也是他的身影：黄金时段，《马大帅》《刘老根》《乡村爱情》等电视剧轮番播出，主演是赵本山；碎片时间，综艺节目反复放映《卖拐》《昨天今天明天》等经典小品，主演还是赵本山；就连小剧场，也有《刘老根大舞台》、综艺里，还有《本山快乐营》……
电影《一代宗师》赵本山剧照
就这样，东北出身的民间艺人赵本山，以一己之力，将东北范式的喜剧，从东北的小角落推广到全国。
回首往昔，再看看而今，从赵本山到徐志胜，两代喜剧天才，带来的感觉好像差了挺多：前者成就了经典，后者，就目前来看好像还是喜剧佐料。
说这个，并不是想以古非今，而是想说一种感觉，那就是：天才和天才，好像也是有区别的。
有些高山，终究只能仰望。
再举几个例子吧：
清朝有位诗人叫赵翼，写了一组讨论诗歌创作的作品，名字叫做《论诗》，总共有五首（一说是四首）。不过能被大家知道的，只有第二首：“李杜文章万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”
赵诗人本意不是批评李杜，而是想做那个能在李杜后领新风骚的人。能在封建王朝中期成为文学大家，赵诗人肯定也是天才了。不过，又一个几百年过去，赵氏觉得“不新鲜”的李杜，依然还是经典。而赵诗人本人，似乎并未曾领一时风骚。
南朝大文豪谢灵运评才华，说“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗”。谢大才子说这话，一边是称赞“三曹”之一的曹植才华出众，另一方面也是自夸，有一种“天才之下我第一”的意味。
谢灵运论才
不过，谢文豪这句评价一出，后世人却有不一样的看法。这看法，倒不是说曹子建拿走的那八斗出了问题，相反，大家对这个不合理的分法似乎还很认可，“才高八斗”还成了专门的成语。
人们质疑的是：你谢灵运“凭什么得一斗”？毕竟往前看，有写出“史家之绝唱，无韵之离骚”的司马迁，有辞赋大家司马相如和扬雄；还有更往前，写出《逍遥游》的庄子；还有……等等等等
往同时代看，除了号称“大谢”的谢灵运族亲谢朓（谢灵运本人是“小谢”），还有鲍照、有庾信，有沈约、有刘勰、有萧统……怎么看，谢灵运也没办法拿走一斗。
所以你看啊，虽然都是天才，但终究还是有区别的。
有些天才，是用来仰望的！