2024年10月，龚琳娜和老锣在德国一个小剧场唱完《自由鸟》，接着发了简短声明，说他们的姻缘从中国开始、到德国结束，由音乐牵线而成，两人没提谁对谁错，也没谈财产怎么分，朋友圈不撕、微博不互踩，连狗仔都拍不到一张吵架照片，这事放在今天娱乐圈里，简直像假新闻。

其实他们早就分好工了，2004年结婚后两人一起办工作室，所有歌曲的版权、演出合同、录音设备、媒体关系都归工作室管，老锣负责音乐创作和国际联络，龚琳娜担任主唱并处理国内事务，《忐忑》走红以后他们没有急着分钱，而是先把整套运营体系搭建得特别稳，离婚时老锣回了德国，但没动国内那套东西，录音棚继续使用，和声团队仍然保留，连商演渠道都没换人，龚琳娜后来参加《浪姐》、出书、开巡演，不是突然翻身，而是直接站在现成的台阶上往前走。

老锣给龚琳娜的第二样东西是方法，她以前在民乐团唱歌，虽然唱法标准声音好听，但缺少个人特色，老锣带着她去贵州侗寨和甘肃河湟，听当地老人哼唱调子，再往里面加入电子乐、摇滚和戏剧元素，这种做法没人试过，慢慢就成了她的风格，离婚后她做《行走的声音》巡演，和张云雷一起唱戏腔版《挽红纱》，还尝试说唱改编，看起来是新变化，其实基础还是老锣当年打下的，她能接到国外邀请，也靠老锣早年在欧洲积累的人脉关系，这些不是她自己偶然碰上的，而是有人提前铺好了道路。

很多人没注意到第三点，老锣从头到尾没开口说过话，离婚后一年，龚琳娜在书里才简单提了一句两人决定分开，老锣没发通稿，也没接受采访，连告别视频都是配合着拍的，他退得很彻底，不抢风头，也不推卸责任，现在娱乐圈的夫妻分手时恨不得直播吵架，他们却把情绪都控制住了，结果龚琳娜没被骂成离异女，反而因为不哭不闹、不卖惨，口碑比结婚时还要好。

这两年龚琳娜卖掉北京的房子，搬到大理生活，在山上建起一间玻璃琴房，白天她出门采风、种菜，晚上教孩子们唱歌，还办了个“山海民谣工作室”，专门收集那些快要没人唱的老调子，她写了一本书叫《做自己 不忐忑》，讲怎么从民间找到真实的声音，巡演票一开售就卖光了，观众不是冲着明星来的，是真的想听她唱些不一样的歌，老锣几乎不出现在公众面前，偶尔有人问起他，他说最近常常去河边散步。
有人觉得是感情淡了，或者想法不一样，但看他们处理事情的方式，更像两个人商量好的：一个往前走，一个往后退，老锣没带走资源，也没留下麻烦，龚琳娜接手后也不犹豫，该做什么就接着做，这不像结束，更像是交接。

她现在录歌不赶时间，排练不看流量数据，连采访都懒得解释离婚原因，老锣当年教会她声音要扎进土地里，人才能站稳，现在她自己种菜、自己写谱、自己选歌，动作慢了，但每一步都踩得实在。
大理的雨季很长，她在琴房窗边放了些陶罐，用来接雨水浇草药，有一次直播时镜头拍到罐子，上面刻着“自由鸟”三个字，笔画歪歪扭扭的，像是手写的，没有人问是谁刻的字，她也没提起十九年前在贵州山头上教她喊调子的那个男人。