看刘亦菲央视专访，感觉她对黄亦玫这个角色钻研得很透。我看剧的时候常常在想，如果这个剧的女主角是赵盼儿而不是黄亦玫，她会做出怎样的选择，如果女主真是盼儿，这剧第二集就结束了。《梦华录》中赵盼儿初见周舍，瞬间将对方看透，缜密推理，环环相扣，赵盼儿有阅历，但黄亦玫须成长，虽然两个角色都有自强自立的内核，但前者内核已稳，风雨中只会变得更强，后者待磨练，成长轨迹是一种包含无限可能的非线性状态，有很多模糊地带。所以黄亦玫的人物色彩更缤纷，光谱范围更广，将这个角色表演出彩，需要将一堆看似不关联的生活碎片整合在一起，在不确定中呈现出有序，表演难度应该不小。

举个例子，黄亦玫all in的性格贯穿始终，但发生了迭代。第一版all in，是随心而动，情感大于理智，与庄国栋轰轰烈烈的恋爱即是一例，伤心得狠了把屋子砸得稀巴烂，她喜怒形于色，情绪上的波动通过行为体现，不加任何过滤。第二版all in，是虽然落子不悔，但她敢入局也敢出局。既然在婚姻中无法与方协文建立起互信的关系，那么这段关系她能主动终止，提离婚的时候她语气平静，言语中有淡淡的威严：“老方，夫妻一场，我还是希望能和平解决这件事。”这种威严感，是黄亦玫主体性的增强，她有充分地体验婚姻这件事，她思索过，沉淀过，全情投入过，把该做的都做了，这桩婚姻也挽救不了，所以她要离开。应该还有第三版all in，且看后面如何演绎。目前呈现的两版all in，跟赵盼儿的“我在哪，我的背后就是退路”有区别。赵盼儿的自强自立，是与外部不利条件搏斗后的结果：全东京没有女子当掌柜，她就偏要把瞧不起女子的破规矩给改过来。黄亦玫的“我完全而绝对地，主持着我”则包含了较多的内心挣扎，所以《梦华录》从第一集开始事业线与感情线并进，《玫瑰的故事》的事业线则在黄亦玫离婚后慢慢铺开。

黄亦玫这个角色的魅力之一是有得选。刘亦菲在采访中也说了：“她作为这个人来讲，她有她自己心里面的一个接受程度和感知和她当时的选择，不是说我每一刻都要做最对的选择，而是说我依然有选择。”这种有得选就是一种非线性状态，人物成长的不确定性往往很难演，演好了，很出彩。