国庆假期结束，画完了沈周《东庄图册》的第三张折桂桥。 . 之前试着裁了两张15年的老纸古颂，初试便觉得明显感受到柔和不燥，墨韵层次分明。画到第二张。发现画画不仅是和水墨在游戏，和纸热络起来之后，落笔便大约知道是什么效果，像是熟悉的朋友，递个眼神就心领神会。于是画完这一张，便把那张裁过的四尺剩下的全裁了，接下来的六张就不再花心思换纸了。 . 这次琢磨了竹的画法，和同一个元素前中后景的表达，包含色彩、明暗、枯润、背景的渲染，还有构图中的疏密关系。 . 前面的竹，特别是边缘位置的竹叶，姿态要足，片片不重复，体会到“胸有成竹”是何意；中景的竹，明暗对比要弱一些，但是要留足余地，拿捏准了，否则远景的竹便没有空间画出层次来。这四片竹，是自认充分渲染好了背景后才画了叶子，发现即便渲染了好几遍，下手还是轻了。仔细想了想，可以尝试先画出每个部分靠后的竹，依据这个明暗渲染浅一个层次，待水干了之后，再提前面的竹叶。这样被铺过一层背景色的竹，便氤氲起来，后退了一步，和后画的竹形成的层次也更自然。 . 这张是菜放盐帮我选的，他说看到这个画，觉得自己就是画中人，在河岸边玩耍。自己画的时候，出现两三次的心流时刻，似乎身在其中，手指都能感受到空气中的湿度，也闻到了竹林间的气息，也许和之前有好几年的时间，常常一个人呆在竹林里有关，这一张画的特别带入。 . ♣ 沈周东庄图册｜ 折桂桥原大临摹 ❍ 范本：沈周册页精选 ❍ 尺寸：28.7x33cm ❍ 起稿：碳条 ❍ 墨：灯火墨条 ❍ 矿物颜料：花青 赭石 藤黄 ❍ 纸：15年古颂 ❍ 皴擦笔：百灵 ❍ 勾线笔：水仙 ❍ 染色笔：大中小号白云 .