好多人问永夜星河赵一龙打光的事，正好挺早之前就想说关于朱锐斌的大灯和谢泽的神经运镜，趁机说一下。
首先他们俩审美真的不太行是前提，但很多时候这样打光和运镜其实是为了给观众视觉冲击感，因为演员演出来的不够极致所以需要强烘，这个逻辑和抖音小视频BGM拉满是一个道理。
传说影视最牛的运镜希区柯克镜头就诞生于希区柯克说想拍一个惊恐的表情但是演员做出来怎么都不够，所以摄影灵光乍现创造了希区柯克镜头。
摄影打光技巧是要和演员表演相互配合的，演技到位的话越朴素的运镜与自然的光影效果越能让人身临其境，但如果演员的表演本身差点意思就顾不得其他所谓美感了必须强拽了。尤其是在古偶，如果演员演不出瞳孔一震天旋地转，那你确实得镜头狂运，至少得让观众知道这他晕了哈哈哈哈。
老师讲课如果风趣幽默那她不需要狂敲黑板你也会一直听，自然就能听到重点，但如果她讲课特别枯燥，那她就需要在讲课的时候敲黑板说“你注意看”。影视剧和观众的逻辑也是这样。
一些简单的小例子：第七集倒影之域，虞书欣、丁禹兮在同样的运镜和辅助线拉扯下，丁禹兮表演出来是眼神坚毅，整个肢体非常的紧绷，没有拖拽感，说明他是掌控者，而虞书欣表演的时候四肢飘忽，很明显有一个腰部被拖拽的感觉，说明她是被动的，就是演员表演区分细节就不需要额外的辅助了。同样的呲光，同样的发丝光，倒影之域里丁禹兮是困顿小兽，街上的时候就是快乐小狗，手段一致表演区分。
好的演员是一段锦，可以让导演的创作有地可施，影视创作是个复合型的艺术。
