大光比，不过曝，无死黑，人工实现HDR——这样的拍摄过程算不算有创意？！ 在分享镜头下的美景话题里，老赵曾经介绍过，新落成公园广场的“凌水盛鼎”，因其设计初衷与建昌出土的春秋时期文物青铜鼎密切相连、设计理念又体现了新时代的祥和向上寓意，必将成为建昌的新地标。 那么。摄影人能否通过自己的设想和创意，让凌水盛鼎锦上添花呢？ 日月星辰，历来代表着希望与吉祥，要让凌水盛鼎增辉，就应该把这些元素拍入画面，与盛鼎的设计理念融为一体。不过，自从盛鼎落成后，出自于摄影师之手、带有“日、月”元素的照片太多了，因此，老赵决定另辟蹊径，把夜空璀璨的繁星轨迹溶入盛鼎画面：点点繁星犹如善良勤劳的老区人民，而星星轨迹就是这方热土的发展历程！ 构思设想成型后，便付诸行动。两个月来，利用了所有的“无月光干扰的农历月底和月初，无雾霾、无云彩干扰的通透夜晚”（“两无干扰”的夜晚非常少遇），共拍摄五个晚上，每个晚上用间隔连拍的方法，在盛鼎前拍摄“城市上空星轨”素材片200~400张，每晚耗时五小时以上；虽然光影效果一次比一次理想，但始终没有彻底解决照片的或“过曝”或“死黑”问题！ 原因在于，盛鼎基座上下均有明亮的装饰灯，广场也有照明灯，盛鼎周围夜如白昼；城市的灯光同样明显亮于夜空，淹没了微微发光的星星。如果要保证星星轨迹效果，势必增加曝光时间和提高感光度，这样，莫说盛鼎附近，就连距盛鼎很远的建凑大桥装饰灯光、路灯灯光都明显过曝；如果让这两处的明亮区域不过曝，就得缩短曝光时间、降低感光度，这样，明亮区域过曝问题是解决了，但夜空部分死黑一片，不见星轨。 思前想后，不是摄影技术存在问题，而是“盛鼎广场”“建凌大桥”与星空的光比太大了，远远超出了相机亮度的动态范围，既俗称的“相机宽容度”。 如何破解这一摄影瓶颈？这要感谢我们的摄影鼻祖，让我想起了“高动态范围成像”的HDR原理：通过拍摄、合成多个曝光不同的图像来扩展相机的动态范围，确保暗部和亮部都包含丰富的细节，以还原真实世界的高动态范围场景。虽然HDR照片是相机自动拍摄多张亮暗不同的照片后自动生成的，但我要依据HDR原理，用人工（手动）来实现相机的自动拍摄步骤和生成过程。 11月2日，既无月光干扰又无云雾干扰的夜晚来了，我与摄友再次来到凌水盛鼎广场。以盛鼎和基座为测光点调整相机参数，只保证盛鼎和基座曝光准确，于晚8时拍摄了照片2；因为晚9时盛鼎及广场的灯就关闭了。 然后保持相机机位纹丝不动，等到晚9时广场全部熄灯后，以建凌大桥的装饰灯和路灯为测光点调整相机参数，只保证大桥灯光曝光准确，拍摄了照片3，这时可以见到大桥后面的高楼大厦了。 21时30分，大桥的装饰灯关闭，只剩下大桥路灯，以大桥路灯为测光点调整相机参数，保证其曝光准确，拍摄了照片4，而这时，大桥后面的高楼大厦已经清晰可见了。 接下来是漫长的等待，因为大桥路零时才关。这期间把相机调整到“间隔连拍模式”，并把曝光时间设置为30秒、感光度设置为200、间隔2秒的星轨拍摄参数。因为过往的实践告诉我们，零时后，不仅大桥上无灯光，“城市光”也非常弱了。 大桥路灯关闭后，启动相机的间隔连拍，200张、每张30秒、间隔2秒，相机要连续工作1小时47分钟。把这200张星轨素材片堆栈后，就是照片6。 凌晨2时，在建凌大桥北面拍摄的摄友来到我这里，于是，在原机位没动的情况下，我俩走到盛鼎东侧，遥控拍摄了照片5。 最后，先把照片5照片6进行堆栈，接着把“刚堆栈的照片”与照片4堆栈，然后把“照片4、5、6的堆栈片“”与照片3堆栈，再把“照片3、4、5、6的堆栈片”与照片2堆栈，最终堆栈合成的就是照片1。之所以这样累加式堆栈、而不量一次导入照片2至照片6进行堆栈，就是为了随时发现两张照片堆栈后的疵点，以便随时修复；如果把这5张照片一次导入堆栈，不是不可以，但一旦有疵点，修复要麻烦许多。 我和摄友的加入，只是为了增加照片的趣味，脸部和身体较暗，是为了突出盛鼎，不能让我俩成为照片的主体。 这样，一张“大光比、不过曝、无死黑”，以凌水盛鼎为主体、以靓丽大桥和璀璨星空为背景的城市夜景照片就诞生了！至于拍摄过程算不算有创意，由您说了算。
