书法之道，贵在自然流畅，忌在拘泥刻板。昔王右军作《兰亭集序》，开篇以“永和九年”起笔，此“永”字看似寻常，实则蕴含深意，乃书法入门之基，亦为文心之要。学者若仅执于字形之完美，而失其神韵，则不免堕入俗套，失却了书法之真谛。

观夫“永”字，其结构均衡，八法兼备，点画呼应，顾盼生姿。横画如桥，竖画似柱，撇捺展翅，钩挑生风。此字既含天地之正气，又具阴阳之变化，实为书法艺术之缩影。右军以之开篇，非偶然也，乃示学者应以自然为宗，以神韵为上，不可为字形所囿。

然今之学者，或过于追求结构之工整，每笔必求其精到；或过于注重形式之美观，每字必求其华丽。殊不知，书法之妙，在于自然流露，在于气韵生动。若强求其工整美观，反失其本真，如东施效颦，适得其反。

右军论书，尝言：“意在笔前，然后作字。”此言深得书法之三昧。学者临书，当先静心凝神，意在笔先，而后挥毫泼墨，则字字皆见性情，篇篇自有风韵。若心浮气躁，意乱情迷，则虽字形完美，而神韵已失，如傀儡登场，毫无生气。

故学者当以兰亭为范，以永字为基，而求书法之真谛。不可为字形所拘，不可为形式所累。当以自然为师，以神韵为友，则书法之道，自在其中。如此，则学者之笔，如龙蛇飞舞，如风雨骤至，自然天成，无迹可求。此乃书法之至境，亦为学者之所求也。