褚遂良出身于名门望族，自小便受到家中长辈的影响，具有良好的书法辨别能力。之后，褚遂良师从欧阳询、虞世南、史陵等书法家，继承了东晋书法大家王羲之、王献之的风骨，形成了自己的书法风格。其中，褚遂良的前期作品，如《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》等的风格大致相同，均采用方起方收的用笔，起笔处微露锋芒，点画劲挺、微带弧度，提按粗细分明，在保持欧阳询、虞世南的书体特色的基础上，吸收了隶书的笔划风格，形成了自己的书法风格，即结构方正、间架停匀，内空间开朗洞达。但与晚期作品相比，褚遂良的早期作品点画过于平正，缺乏自然之美，雕刻痕迹明显，精致程度也不如晚期作品。 而到了晚期，褚遂良的作品如《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》等的风格发生了较大变化，用笔轻灵，收放自如，由于运笔速度快，点画间的连带明显，行书笔意浓厚，具有流畅洒脱之感。晚期褚遂良的风格逐步变为妍媚多变和外柔内刚，在欧阳修和虞世南的基础上，吸收史陵的瘦硬之风，使文字结构舒展宽博，灵动而富有力道，开创出自己丰润劲健、宽绰疏朗的特色。 总体而言，褚遂良的书法在初唐年间最为盛行，代表了初唐楷书的一般风貌，在唐代楷书的发展中起到了承上启下的作用，并影响到了唐宋时期楷书和行书的发展，对后世书法的延续和创新提供了借鉴。
