1650年，明末收藏家吴洪裕临终前，要将一幅举世闻名的画作殉葬。关键时刻，有个人冲进火海，抢救出了分成两段的名画。百年后，乾隆皇帝得到此画的后半段，却闹出了收藏界最大的笑话。 黄公望，字子久，号大痴道人，他是中国画坛的一位传奇人物。他出生在南宋末年的富裕家庭，自幼聪颖好学，青年时已广涉文史，尤其擅长诗文和书画。他年轻时曾做过小小的县吏，也结识了一些达官显贵，但仕途并不顺遂，几经坎坷。 黄公望并不在意功名利禄，他的心里只有山水。50岁那年，他决定放下一切，专心于绘画创作。他拜大画家赵孟頫为师，白天游山玩水，观察自然；晚上临摹前人画作，锤炼技艺。他背着画箱走遍了江南的名山大川，山野村落。那些奇峰怪石、烟雨云霞，都是他汲取灵感的源泉。 功夫不负有心人，黄公望很快就在画坛崭露头角，成了元代的画坛领军人物之一。79岁高龄的他携家眷隐居在富春江畔，开始了他艺术生涯中最重要的创作——《富春山居图》。他像个孩童一样兴致勃勃，一笔一划，日夜不停，足足画了7年。这七年里，他将毕生的山水情怀倾注于画卷之上，创造了一种全新的艺术风格。 《富春山居图》完成的时候，黄公望已是84岁的老翁了。在这长达7米的画卷里，几百座山峰连绵起伏，千百棵树木郁郁葱葱。溪流潺潺而过，渔舟悠悠而行。山野人家，樵夫村妇，构成了一幅恬静安谧的山水田园图。他笔下的景物栩栩如生，又充满诗情画意，堪称不朽的艺术杰作。 黄公望在《富春山居图》上题诗云：＂丹青不知老将至，富贵于我如浮云＂。功成名就，在他看来如过眼烟云。他只想在大自然的怀抱里，用手中的画笔，表达他对生活的感悟，对艺术的追求。这位可敬的老人，在山水间寻得了心灵的归宿。 《富春山居图》完成后，黄公望将它赠送给了好友无用师，但不久画作就下落不明了。直到明朝中期，这幅画才重新出现在人们的视野里。当时，一位叫沈周的著名画家得到了它。沈周对这幅画爱不释手，常常挂在家中欣赏。 有一次，沈周请来好友欣赏《富春山居图》，不料被朋友的儿子盯上了。这个年轻人趁沈周不备，偷偷把画卷藏起来，卖给了别人。沈周发现画作失窃，懊恼不已，四处打听，最后在一个摊位上找到了它。可惜钱不够，等他回去取钱再来时，画已被人买走。 沈周伤心欲绝，他痛惜自己看管不利，令国宝流落在外。为了记住《富春山居图》的盛景，他凭借记忆临摹了一幅。没想到，他的临摹本也成了价值连城的珍品，被后人争相收藏。原作的下落，却成了一个谜。 又过了些年，明末著名收藏家董其昌得到了《富春山居图》。董其昌是个豪爽之人，经常借贷度日。有一次，他就把这幅画抵押给了一位姓吴的富商。这一抵就是几十年，《富春山居图》便成了吴家的传家宝。 到了崇祯年间，吴家的后人吴洪裕继承了它。吴洪裕对这幅画更是爱若珍宝，他特意建了一个＂富春草堂＂来供奉它。每天，他都要焚香沐浴，换上素衣，诚心诚意地瞻仰画卷。可以说，《富春山居图》成了他生命中最重要的一部分。 让人惋惜的是，吴洪裕晚年时身染重病，卧床不起。他临终前交代，要把《富春山居图》陪葬，大概是想带着它去天国吧。仆人们不敢违抗主人的遗愿，眼看着要点火烧画。这时，吴洪裕的侄子吴兴庵冲了出来，不顾满身烟熏火燎，抢出了画卷。 虽然画卷保住了，但已被大火烧成了两段。从此，《富春山居图》便有了两个部分：前半部分叫＂剩山图＂，后半部分叫＂无用师卷＂，分别由不同的人收藏。这幅完整的画，也就难得一见了。 《富春山居图》被一分为二后，前半部分＂剩山图＂辗转流落到民间，后来归吴湖帆所有。吴湖帆是民国时期的大收藏家，他一眼就识出了这幅残缺画卷的价值。他倾其所有，换来了＂剩山图＂，并于1956年捐赠给浙江省博物馆。从此，＂剩山图＂有了一个安身之所。 至于＂无用师卷＂，它的命运更加传奇。清朝乾隆年间，＂无用师卷＂不知怎么就到了皇帝的手里。乾隆是有名的艺术鉴赏家，他喜欢在字画上盖章题字，以显示自己的品味。他得到＂无用师卷＂后，欣喜若狂，马上提笔在画上题了几首诗，还盖上了大大的＂乾隆御览之宝＂印章。 第二年，又有人给乾隆进献了一卷＂无用师卷＂。乾隆大喜过望，以为自己得到了完整的《富春山居图》。可当他把两卷画摆在一起时，傻眼了：它们根本不是一幅画的两个部分，而是两幅内容一模一样的画卷。乾隆这才知道，原来有人仿制了一幅冒牌货，蒙骗了他。 事已至此，乾隆也不好翻脸，只能认倒霉。他下令把赝品收起来，同真迹一起存放。从此，皇宫里就有了两幅＂无用师卷＂，而乾隆题诗盖章的那幅，反倒是假的。这件趣事，成了收藏界的一段佳话。
