今天来和大家深度剖析一下现在的剧集行业，尤其是长剧集的情况。这一切都要从《雁回时》和《沙尘暴》这两部剧说起。 《雁回时》热度破30000，这在春季的剧集中是相当耀眼的成绩。这部剧在很多方面都做出了创新尝试，像是在叙事上打造“无CP叙事”“母女联盟”等爽点，在女性叙事方面放大热度，降低男性叙事权重等。可是呢，这部剧也暴露出一些问题。它在追求爽感的过程中，忽略了一些人物和剧情的深度。比如说人物之间的关系转换过于突然，缺乏细腻的过渡。这可能是因为现在的行业制作习惯，为了赶生产周期，在剧本创作上目的先行，先确定角色关系和情绪推进阶段，再填充事件，这样就容易造成人物的割裂。 再看《沙尘暴》，开分8.1分的它走的是另一条路。它重视人物塑造，通过大量的细节来呈现复杂的人物群像。这和《雁回时》形成了鲜明的对比。这两部剧代表了长剧集的两条发展路径。然而，整个剧集行业现在面临着“爆款难”的问题。虽然有像《雁回时》这样的热点剧和《沙尘暴》这样的口碑剧，但是大盘数据还是很低迷。从云合数据来看，前三个月热播期集均有效播放破2000万的剧集数量比去年同期减少，春季仅有《难哄》《雁回时》两部2000万 +剧集。而且很多口碑好的剧也没能转化成热度。 这种情况反映到招商上，就是不同段位剧集的招商表现差距进一步拉大，腰部剧集全集有广的比例大幅下降。行业为了应对这种情况，在制作上也开始调整。开机项目数量减少，古偶剧数量大幅下降，现偶和悬疑剧数量相对增多。这是行业在努力适应市场，但是这样做也只是短期的应对策略。如果想要行业长期健康发展，还需要从根本上解决剧本创作薄弱的问题，提升行业稳定输出内容的能力，这样才能百花齐放，而不是靠消耗单一类型来维持。
