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电影孔秀导演王超用一列贯穿全片的火车汽笛声，把观众拽进上世纪六七十年代的河北印染厂——那里有个叫孔秀的女工，被两任丈夫拖进泥潭：第一任是软饭硬吃的妈宝男，逼她辞职生儿子；第二任是家暴成性的瘸腿男，连女儿都容不下。但孔秀硬是在车间轰鸣声里，把日子过成了《格林童话》续集：白天推棉纱车，晚上偷空写作，最终用笔尖戳破命运的茧。春日荐片季
导演用克制的镜头，让家暴时拐杖砸地的闷响、堕胎后独自推车的喘息，比任何哭喊都扎心。沈诗雨的演技绝了！穿着奶奶旧毛衣往土炕上一坐，活脱脱从老照片里走出来的女工，连被扇耳光时脖颈的颤抖都精准到毫米。最妙的是那本《格林童话》——父亲送的文学火种，在灰扑扑的岁月里时暗时明，直到80年代邓丽君的歌声撞开新世界大门，孔秀终于把苦难熬成墨水，写就自己的“女版《活着》”。
这不是爽剧大女主，而是一个被生活按在地上摩擦的女人，如何用满手老茧接住时代跌落的铁渣，再熔铸成钥匙。真正的女性力量，从来不是拳打渣男脚踢恶婆，而是在布满裂痕的日子里，把自己活成照进深渊的光。
