如果你看过赵今麦的作品，你就知道在青年演员里，珍视演员感受力是多可贵的品质！
尤其是赵今麦这两年的作品，《在暴雪时分》《度华年》到《漂白》，三种类型剧集，三种不同的类型人物，赵今麦在演绎方式上却毫无重叠感。
是在《在暴雪时分》里的天真烂漫，阳光灿烂的少女，坠入爱情的温柔，以及跟爱的人耳鬓厮磨时，那种悸动跟呼吸喘息的贴近。
而在《度华年》里，她摇身一变成为知书达理，勇敢果断的李蓉，是身居高位，谨慎小心的她。是心怀正义，有着矛盾与自我挣扎的她。
《漂白》里更不用说，赵今麦饰演的甄珍在高楼外墙徒手攀爬的戏堪称演员感受力表演模版。
尤其是她被璃碎片割破，颤抖着扒住窗框的瞬间，从肢体到呼吸所呈现的危机边缘。
是可以让屏幕外的观众都替她紧张与攥汗。
这是赵今麦特别厉害的一面。
多样的角色与类型，她可以通过多样表演。让观众沉浸感十足。而达成这种效果。
莫过赵今麦特有的演员品质才能做到。
是演员感受力，更是其背后，她愿意沉下来。
其实感受力这东西并不玄学，很多人以为这是演员纯粹的天赋，但是天赋之外，更需要演员愿不愿意钻研与沉下来，去感受生活的枝蔓。
比如赵今麦《漂白》窗外这场戏，据说灵感源自她在青岛拍摄时观察到的外卖骑手高空作业场景。可以说赵今麦是将生活细节转化为表演素材，才成就了让观众同样心惊肉跳的剧情。
再比如《度华年》角色的演绎，很多人总说赵今麦是娃娃脸，会导致类型受限。
但是赵今麦却可以通过体验跟感受力，演绎出长公主李蓉的雍容气度，是她特意去故宫观察文物修复师的步态，甚至学习古琴和书法以调整肢体韵律。可以说在成为角色之前。
在施展演技之前。赵今麦更先做的是笨演员。
懂得这些你就知道，为什么我说赵今麦不受限。
因为她是当下行业里，少有兼具了感性与理性，体验与感受的青年演员。她明明有更快捷的方式成为角色，但她愿意用更多的时间去体验，
再通过演员的感受力跟角色融为一体。
而这也决定了，她的表演将有源源不断的源泉。
我们都知道在当下，有多少演员非常急。
害怕不被看到，害怕被时代淘汰，所以上综艺、上节目，炒热度来凸显自己刷存在感。
但是赵今麦却是选择了另一种方式。
给自己“留白”，给角色更多时间，正如当下的她，放弃了很对去主动投身热度的方式，比如综艺，比如曝光，而是将大部分时间，放在了体验角色上，感受角色纹理上。
但越反而是这样，有更多人会因为角色，会因为一一个她赋予过的鲜活人物而喜欢她。
所以这也是为什么，赵今麦到今天出道这么多年，她依然保持着演员的新鲜感，神秘。
以及她在小小的年纪就被行业内外所看好，
因为她爱惜羽毛，因为敬畏职业。因为她甘愿走得慢一点，但却可以走的更远更远！
