1977年，千疮百孔的国宝《五牛图》被送到故宫修复，哪知孙承枝展开画卷后，直接将

1977年，千疮百孔的国宝《五牛图》被送到故宫修复，哪知孙承枝展开画卷后，直接将一盆热水泼了上去，众人顿时傻眼了。 画卷毕竟是纸做的，最怕水湿，所有人都没有想到，孙师傅竟然这样大胆，直接用热水泼。 这一行为直接让一众人倒吸了一口冷气，没有人敢说话，眼睛都一眨不眨的看着画作被水浸湿之后的反应。 只见孙师傅不慌不忙的将画作一点点提起，这时众人在看到，画作上面流下来的水竟然变了颜色，那是混合着泥土污渍的黄色。 但这样的行为真的能让这传世名画的污渍尽数褪去又不破坏画本身吗？ 带着这样的疑惑，众人慢慢探头往画作上看去，只见上面原本被污渍糊满全貌的样子不见了，取而代之的是初露端倪的之色和墨彩。 “这里有一个印鉴！”有人惊喜的指着画作的一处地方，这时他还看不清这印鉴上的字，只有大致的轮廓，直到后来他才知道，这是弘历的印鉴。 只一遍，画作便渐渐有了轮廓，这样的收获让大家心头一喜，孙师傅也没有停下手中的动作，一遍又一遍的淋洗，从画作上流淌下来的水渐渐变清。 直到最后一遍淋洗完毕，画作终于露出了原有的色泽，但到了这一步，修复画作才正式步入正题。 画作经过多年的辗转，已经完全看不出之前的样子了，取而代之的是几百个大小不一的虫洞和随处可见的霉斑。 纵使是技艺高超的孙师傅，依旧满面愁容，为寻找合适的方法，愣是将自己关进了故宫博物馆中几日夜，才堪堪找到与原画纸相近的纸张。 纸张上的帘纹、质地、光泽和颜色都需要与原画纸有异曲同工之妙，才能进行填补。 工作进行到这里，已经十分不易，但最难的修复程序还没有开始，这一步，是让几乎所有匠师都望而却步的。 这便是揭拖纸，正常情况下，我国的画作装裱都有三到四层，修复画作需要将紧挨着画心的那层揭除，这样的工作不仅要求手法精准，而且对时间跨度也很长，极其考验人的耐力。 更何况碰上的还是《五牛图》这样的国之精华，是周总理亲自教导他手上的，也正是因为这一点，孙师傅的心理压力也与日俱增。 刚开始揭除被纸还比较顺利，来到拖纸的时候，他的心情明显变得沉重且谨慎，在灯光的照耀下，他拿着小镊子，像个要给病人做心脏手术的专家，手法稳健，一次只能揭除指甲盖大小。 如果过于心急，那么很可能的结果便是画心上的画面被损害，这将会造成无法挽回的损失。 即便是孙师傅再小心，依旧在工作推进到一半的时候，遇上了大难题，因为有些地方的画心和拖纸粘的太紧了。 孙师傅只能用手指一点一点试探，他先将拖纸的衣角捏在手中，然后再慢慢在手指中揉搓，就这样，一点一点捻，最后再用镊子辅助取下这些小条。 就这样，他终于完成了这一步，最后，他开始将原先找好的画纸拿来补洞，光是技法就用了至少四种，五百多处洞，就这样被补好了。 众人拿在手中的时候，完全看不出来这是修复过后的，就连专家都很难分辨。 要知道，这件国宝，可是反复易主，在朝代更迭中，据说当年弘历拿到手中的时候，爱不释手，甚至到了能抱着睡觉的程度，遗憾的是，清末联军将这幅画作抢走，直到建国后才出现在香港。 周总理十分重视这件文物的归属，在多方努力下，这件国宝才终于回了家。 一千多年后，这件文物在孙师傅的手中最终焕发了生机，五头牛神态各异，极具人格化，蕴含着深厚的以农为本的思想，是十分难能可贵的一副传世巨作。 信息来源：故宫博物院官网《五牛图》档案、国家文物局《全国馆藏文物腐蚀调查报》、《故宫经典：文物修复与保》