扬州八怪，是清朝扬州最重要的一张文化名片。他们中有擅长描绘自然景观的，有善于刻画市井百姓的。然而，无论他们的绘画方向如何，他们都在作品中坦诚地表达内心。 扬州八怪这一称呼的起源有多种说法，最早呢，是由清朝的李玉棻提出的，他将罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎八人一起称为“八怪”。当然，也有人将高凤翰、华嵒等人算在“八怪”之中。由于人数不确定，有人认为“扬州八怪”只是对这些书画家的统称，并非仅指八个人。然而，大多数人还是以李玉棻的说法为主，将他所列举的八个人，作为“扬州八怪”。 这八位书画家在绘画领域的专长各不相同，但却有一些共同特点。首先，他们和流芳千古的名士一样，经历很坎坷。正是这些艰难的人生经历，使他们对贫民百姓有了深刻理解和同情。还有，他们在创作时，虽然借鉴了唐宋时期的绘画技巧，但并不刻意模仿。相反，他们经常独辟蹊径、挥洒自如。他们运用了不被主流画派所认可的画法和题材，倾诉内心的愤懑和不满，展现扬州市井的风貌，将原本被忽视的贫苦百姓映入画卷之中。正因如此，他们的“怪”，有时也成为主流画家嘲讽和贬低的对象。 当然，之所以在扬州能兴起这样的画派并不突然。扬州自古作为江南的繁华都市，虽然历经战乱，但总能重新恢复往日的繁荣，繁华的经济孕育了大批文人雅客，而清朝保守的文化氛围，又催生了这些力图创新的画家，他们希望能够创作出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”。正是在这样的背景之下，扬州八怪才得以诞生。 参考资料 孟繁昕：《扬州八怪再认识》，《美与时代(中)》，2018年第1期。
