我国刺绣工艺的发明，可以上溯到远古时代。那时的刺绣还只是一种简单的绣片，或是一种简单的图形。 在公元前11世纪，我国便形成了民间的刺绣，到了唐宋年间刺绣工艺水平达到了灿烂缤纷的极盛时期。 特别是到了清明两代，由于中国四大名绣及其它民间绣种的自然形成，名家辈出，技法万千，呈现出一派繁荣景象，为现在的多绣种类刺绣工艺画打下了牢固基础。 巡观历史可以知道我国的刺绣工艺从古到今，源远流长。我国的现代刺绣工艺是经过漫长的历史演变。 梢根于历史悠久的传统刺绣工艺的土壤，在现代刺绣工艺的基础上，吸收了现代绘画及其它现代工艺艺术的因素，从而形成了一门新的刺绣工艺艺术。 刺绣是一种民间的工艺，刺绣一向有“"南绣”与"北绣”之分，美术史更把传统的艺术表现风格称为“南秀北壮”，刺绣艺术风格也是如此。 南绣柔丽优美，颜色和顺，绣线劈绒纤细，北绣敦厚庄丽，色彩浓郁，绣线多用双股。但就机绣而言它的形成较晚，是一种比较晚而年轻的刺绣种类。 它的形成与发展是在中国传统手绣和抽纱工艺的基础上，利用缝纫机细密流畅的快捷针法，加上不同绘画种类和其它艺术形式，创造了机绣亚麻工艺画，使作品达到有别于手工刺绣的一种全新的视觉效果。 机绣是我国艺苑中土生土长，古色古香而独县风格，它是素负盛名的民间工艺美术，因此，特别一提的是我国北方现代刺绣（指缝纫机绣）称它是一门“古老而又年轻的刺绣艺术”是十分恰当的。 刺绣工艺画姓“绣”。有着各种绘画的因素，材料的特征，技法（针法）的特殊性等等决定了现代刺绣与工艺的双重属性，可以说是介于绘画与工艺美术之间的一门边缘学科。 由于刺绣画艺术的蓬勃发展，探索机绣工艺画艺术品的创作规律及特点，就显得十分的重要和坚定了。 就此我把近几年来我们研制的龙绣亚麻工艺画的感想，在此谈谈自己的一些想法，以求得前辈同行们的教正，龙绣亚麻工艺画的艺术特点。 清人叶燮说：“凡物之美者，盈天地之间皆是也。”别斯屠热夫说：“艺术应该师法自然，但艺术不应该盲目的模仿自然，而应该利用自然的材料选自己的东西。” 我们所研制的亚麻工艺画绣品，是利用我省自然资源亚麻与黑土文化特征的结合产物，是不断探索、发展研制的结果。 用不同地域的文化特点、用带有地域特点的亚麻为原料（亚麻布），利用不同的刺绣工具（缝纫机），运用不同于手绣的刺绣技法（针法），从而创造出于其它绣种不同也不可代替的具有黑土文化特质与魅力的龙绣亚麻刺绣工艺艺术作品。 千变万化的刺绣画技法（针法）使亚麻刺绣工艺画具有鬼斧神工的无穷魔力。机绣可与手绣比美，而且绣制过程快，为绣品多样化开辟了一条新的途径。 由于设计者在每幅作品绣制前都要进行重新的创意和细致的构思，其目的是使每幅作品更加具有新意。所以说亚麻刺绣工艺画的艺术创作首先离不开格调“立意”、“表现形式”。 古人曰：“言为心声”、“意在笔生”要动情，凝意。设计者基个人经历、修养、趣味与爱好都会在创作设计中反映出来，但均应服从绣画的工艺制作规律来进行创作。 绣画由于材质（亚麻布）、技法({法）的避限性，不能完全像油画、水粉、色彩画那样自由运用冷暖色彩和丰富的明暗层次，不善于栩栩如生地再现对象。 所以亚麻刺绣画比较适合表现水墨画、工笔画家画的手法，不宜运用非常写实的手法，适宜应用大写意画和装饰性色彩形式的手法来表现，不宜运用着重再现客观对象自然美的色彩规律。 因此主攻方向要以主观，感受和意念的表现手法来讲行探索，在宏观的自然界中不断提取精华。当然对形式美的探索，还要在今后生活中不断的挖掘吸取营养，因为任何的艺术形式都不能离开生活。
