北宋时期，宰相王安石发现小妾与家丁私会，本欲惩戒，小妾作诗道：“八月十五月光稀，谁让老夫娶少妻？”王安石听后羞愧不已，随后他做了一件事，成了千古佳话。 北宋元丰年间，宰相府邸里王安石端坐主位，一身官服洗得有些发白，与这佳节华宴的氛围格格不入。 他面容清癯，目光停留在侧席那位年轻女子身上。 姣娘，不过双十年华，身着月白褙子，衬着杏子黄的抹胸，烛光下肌肤胜雪，眉眼如画，此刻却低垂着眼睫。 王安石端起酒盏，他没有看姣娘，反而看向庭院中那轮冷月，声音不高，却清晰地穿透了席间细微的谈笑与丝竹余音，缓缓吟道。 “日出东来还转东，乌鸦不叫竹竿捅。鲜花搂着棉蚕睡，撇下干姜门外听。” 诗句落地丝竹声停了，家眷们面面相觑，不解其意。 唯有姣娘，身体猛地一僵！ 她猛地抬起头，撞上王安石那双仿佛能洞穿一切的眼眸。 那目光里没有暴怒，没有斥责，只有一种冰冷的审视。 “日出东来还转东”暗指那本不该发生、却周而复始的私情。 “乌鸦不叫竹竿捅”隐喻他中秋前夜，撞破丑事后强忍怒火，借捅乌鸦窝惊走屋中人。 “鲜花搂着棉蚕睡”将她的青春美貌与那年轻家丁的卑微身份，勾勒得不堪入目。 而最后一句“撇下干姜门外听”更是赤裸裸的自嘲与控诉，他这位被岁月风干的“老姜”，竟成了门外听壁角的可怜虫！ 巨大的羞耻与恐惧包裹住了她，让她几乎窒息。 然而，在慌乱之后，一股积压已久的委屈，猛地冲上心头。 她迎着王安石的目光，声音带着一丝颤抖，却异常清晰地回敬道。 “八月十五月光稀，谁叫老夫娶少妻？” 反问！不是辩解，不是求饶，而是直指根源的诘问！ 你指责鲜花为何委身棉蚕？ 那你可曾想过，这朵鲜花为何会落入你这块早已干枯皲裂的“老姜”之手？ 一切的源头，不正是你这位位高权重的宰相大人，不顾年岁悬殊、性情迥异，硬要将她这株鲜活的春花，移栽到你这片早已荒芜沉寂的园圃之中吗？ 你给了她宰相妾室的名分，却吝啬给予一丝丈夫应有的温情。 你的心思，全在朝堂、变法，可曾有一刻真正垂怜过枕边人？ 这“老夫少妻”的错配，才是所有不堪的起点！ 王安石呆住了，向来沉稳面不改色的面容，第一次出现了裂痕。 姣娘的反诘，瞬间剖开了他刻意忽略的病灶。 在姣娘那双含着泪光、却异常清亮的眼眸注视下，一切都显得如此苍白无力。 是啊，他王安石，一生以“拗相公”闻名，执着于经世济民，律己近乎苛刻，官袍旧了不舍换，饮食粗粝如寒士，视女色如无物。 续弦姣娘，或许更多是出于续嗣或照料生活的现实考量，而非情之所钟。 他将她迎入府中，却从未想过，他给予她的，只有宰相府邸的深宅大院，和一个永远伏案疾书的背影。 她的青春、她的才情、她对温情的渴望，在他宏大的家国叙事里，渺小得如同尘埃。 翌日清晨， 王安石没有上朝。 他提笔，在铺开的宣纸上，写下两个名字。 姣娘，和那个年轻家丁的名字李安。 午后， 姣娘和李安被唤来。 两人战战兢兢，面如土色，尤其是李安，几乎站立不稳。 两人都以为大祸临头，王安石却示意仆人端上一个红木托盘，上面整齐地摆放着一份文书和一封银锭。 他拿起那份文书：“此乃放妾书。” 他将文书递给姣娘，“自今日起，你不再是相府妾室，恢复自由之身。” 王安石又指向那封银锭：“这是一千贯，足够你们二人置办田产，安家落户。” 这些银钱，算是一点补偿。 拿去吧，寻个僻静处，好生过日子，莫负了这年华。 ”李安闻言，涕泪横流，连连叩头。 姣娘捧着放妾书和银钱，看着眼前这位素来威严冷峻的宰相，此刻眼中流露出的那抹复杂难言的宽容与落寞，心中百感交集。 是劫后余生的狂喜？ 是对未来的茫然？ 还是对这个曾是她丈夫、此刻却亲手还她自由的老人的一丝愧疚与感激？ 她最终只是深深一揖，泪水无声滑落。 消息不胫而走，很快传遍了汴京官场。 这份胸襟，这份气度，在等级森严、夫权至上的宋代，堪称惊世骇俗。 于是，“宰相肚里能撑船”的赞誉，悄然流传开来。 这并非仅仅形容其能忍常人所不能忍，更赞颂其胸襟之宽广，能容人之过，亦能自省其非。 王安石本人，对此未置一词。 主要信源：（澎湃新闻——千年王安石︱段子里的政治家:中国古代笑话中的王安石）
