李 明，1971年9月生，安徽省怀远县人。中国书法家协会楷书专业委员会委员，安徽省书法家协会主席，中国书法培训中心教授、导师工作室导师，中国国家画院研究员、导师工作室导师，一级美术师，曾多次担任全国展评委。

关于对“颜体”楷书临创的几点体会

文/李明

颜真卿是唐楷的代表人物，他的楷书被称为“颜体”，“颜体”结构方正茂密，笔力遒劲圆厚，气势庄严雄浑。颜真卿在“二王”之后别开生面，在唐人尚法的年代，既能继承又有创新，是富有创造性的书家。他的结字变“二王”以来的中宫收紧为结构外拓，在章法上变疏朗有致为茂密郁勃，更具空间张力，对后世影响极大。如杨凝式、“宋四家”、傅山、董其昌、何绍基等都受其影响。

我在学书过程中，对颜书也多有临习。尤其近年来多习大字，对北朝摩崖石刻《石门铭》用功最勤，但“颜体”楷书的宽博、宏阔对我启发很大，并有借鉴和融合。在“颜体”楷书的临创上我有几点体会：

第一，学习“颜体”楷书首先要对颜楷的审美特征有充分的认识，不可只模其形。颜楷宽博厚重，方正深稳，气象宏大，朴茂雄浑。这种崇高的审美意境是学习颜楷的终极追求，是方向性的。所以，一定要在临创过程中体味颜楷所具有的意象和精神。

第二，临习要把握颜楷的用笔和结字特征。颜楷用笔以中锋为主，多力丰筋，有篆籀之气，素有“颜筋柳骨”之誉。所以，在临习上用笔多逆入回护，藏头护尾，中段铺毫充分，饱满有力。要体会颜书“屋漏痕”笔法的内涵，找到笔纸之间的力量对抗，需提按相辅，藏露结合，做到沉厚而有灵性，饱满又见锋芒。结字上要体现颜楷方正外拓的特点，点画多以相向而立，构架外搭，中间空阔宽裕。大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，达到形势圆满、宽博。

第三，章法上同样要体现茂密紧凑的特点，不可松散、松懈。在字距、行距的处理上要紧密，行距可稍大于字距。书写时体现骨坚肉丰、气力弥漫，字内精微，字外磅礴，富有新鲜活泼的生机、质朴茂密的风神和豪迈的气度。

第四，在运用颜楷创作时，不可生搬硬套、照猫画虎或集字的办法。在领会法理的前提下，要主动进行变化和随势生发。使点画呼应顾盼，气息通畅生动。强化疏密，营造字内空间变化，使字形更有张力。处理好大小、繁简、轻重、松紧等矛盾关系，做到整体和谐统一。

第五，书法进入当代，生态发生了巨大的变化。尤其是以展厅模式为主的观赏方式对书法创作产生了巨大的影响。我认为颜楷所具有的正大气象更适合放大书写，更适合展厅环境下的展示。在写“颜体”大字大幅作品时，并不是简单的小字放大，而是需要在用笔和结字上都要有所调整，有所侧重和强化，甚至要吸收和融合其它书体。比如碑的笔法和行书意味的融入对颜楷笔画质量和生动性都会有所提升。



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