李纨是谁啊？在大家印象里，她就是荣国府的一个“活菩萨”，年轻守寡，带着儿子贾兰，每天活得跟个影子似的，不争不抢，清心寡欲，是标准的“贞洁烈妇”形象。

但就是这么个规矩人，居然也有喝高了、失态的时候，而且一次在白天，一次在晚上。

这是怎么回事呢？

第一次失态：大白天，又哭又笑，还摸平儿。

《红楼梦》第三十九回，史湘云在薛宝钗的暗助下，请大家吃螃蟹，场面那叫一个热闹。李纨一高兴，多喝了几杯，这下可好，彻底放飞自我了。

她先是拉着王熙凤的得力丫环平儿，不让人家走，手还在人后背上摸来摸去。（原文写得很隐晦：平儿一面和宝钗湘云等吃喝，一面回头笑道：“奶奶，别只摸的我怪痒的。”）

这可不是李纨平时的作风！接着，她的话匣子就打开了，开始跟平儿掏心窝子，说着说着，竟然当众哭了起来，诉说自己守寡的辛苦和寂寞。

您想想，这画面冲击力多强？ 平时最端庄、最沉默的大嫂子，在光天化日、众目睽睽之下，又摸又哭。这得是心里憋了多少委屈，才借着酒劲儿一股脑地发泄出来？

白天的这次失态，像什么？ 就像一座沉默已久的火山，终于憋不住了，轰隆一下在大白天喷发了。这是她长期压抑情绪的一次总爆发。

第二次失态：晚上丢了手帕，暴露了夜间的寂寞。

《红楼梦》第七十回，大早上，李纨的丫环碧月来怡红院找东西，说：“昨儿晚上奶奶在这里把块手帕子忘了，不知可在这里？””

就这么一句简单的话，信息量巨大：

第一，李纨昨天晚上来过宝玉他们热闹的怡红院。

第二，她走得匆忙，或者心神不宁，连手帕这种贴身东西都落下了。

更扎心的是后面，碧月看到怡红院的姑娘们玩得热火朝天，羡慕地说：“我们奶奶不顽，把两个姨娘和琴姑娘也宾住了。如今琴姑娘又跟了老太太前头去了，更寂寞了。两个姨娘今年过了，到明年冬天都去了，又更寂寞呢。”

您品，您细品。 碧月这番话，活脱脱画出了一幅“李纨深夜寂寞图”。

她自己是寡妇，不能尽情玩闹，结果她的那种低气压，把整个院子都变得死气沉沉，连累得其他姐妹也放不开。

晚上的这次失态，不是大哭大闹，而是一种“无声的崩溃”。

它通过一块遗忘的手帕和一个丫环的可怜话，让我们看到了李纨每个漫漫长夜的孤寂难熬。夜晚会放大人的脆弱，强如李纨，也难免在夜里流露出痕迹。

不分白天和晚上，李纨为啥专挑喝醉后发泄？

道理很简单：人清醒时是社会的，人喝醉后才是自己的。

李纨平时活得太累了！她身上捆着无数条规矩的绳索：

寡妇不能打扮，不能大笑，不能有太多娱乐，必须做个“完美榜样”。只有美酒，能暂时麻痹这一切。

酒给了她一个“安全罩”，让她能暂时摘下面具，做一回真实的自己——那个有血有肉、会委屈、会孤独、渴望温暖和陪伴的年轻女人。

那为啥一次白天一次晚上？

不分白天和晚上，说明她不是偶然失态，而是“忍无可忍，已成常态”。

如果只写一次，我们可以理解为她偶尔情绪失控。但是两次，时间点还错开，就是想告诉我们：李纨的痛苦是持续性的，不分昼夜。无论是白天热闹下的格格不入，还是夜晚独处时的冷清，都让她备受煎熬。她随时随地都可能“崩”，只是看有没有一个契机。

此外，只要没有贾母等长辈在场，没有外界强压，她就会“原形毕露”。这两次聚会，都是年轻人在一块，氛围相对轻松。在这种环境下，她内心的真实渴望就压不住了，一定要找机会宣泄出来。喝酒，只是给了她一个最合理的理由。

所以，李纨这两次酒后失态，不是出丑，而是一份可怜又可悲的“自我疗伤”。

她没害过人，也没打扰谁，只是用这种看似失态的方式，把心里的“情绪垃圾”倒一倒，然后才能回去继续当那个“死灰槁木”般的大奶奶，继续熬过一天又一天。

白天的失态，是爆发；晚上的失态，是渗透。

合在一起，就是一个活在封建礼教下的年轻寡妇，最真实、最挣扎的内心世界。

她不是没有眼泪，只是通常都把眼泪流在了没人看见的酒后和夜里。