殷桃版的“贵妃醉酒”，借酒浇愁愁更愁，这仪态万千，把观众也看醉了！ “贵妃醉酒”本来是京剧中表现杨贵妃情绪变化的经典桥段，经梅兰芳改良后成为传世名段。 杨贵妃喝醉的原因是说当年她在百花亭设宴等候唐玄宗，却得知皇帝转身宠爱西宫，不得志的杨贵妃遂借酒消愁直至大醉。 “贵妃醉酒”的观赏性在于通过唱词、身段和曲调展现杨贵妃从期盼到怨恨的心理变化，尤以“衔杯”“卧鱼”“醉步”等舞蹈动作更为传神而闻名。 “贵妃醉酒”表演最难的就是通过形体、动作和情绪互相配合，表达出“醉”的三重境界： 矜持之醉：杨贵妃初闻玄宗爽约时，以掩袖饮酒动作掩饰失落，体现宫廷贵妇的尊严维护。 宣泄之醉：酒入愁肠后，通过水袖抛甩、卧鱼等动作释放妒恨情绪，唱腔转为高亢。 忘我之醉：过量酒后呈现醉步踉跄，却通过“衔杯”等动作保持美感，形成“醉而不俗”的舞台意象。 后人在表演“贵妃醉酒”桥段上都下大功夫，欲求达到梅兰芳的高度，但是往往只是形式学得像，传神总有欠缺。 在现代的多版影视剧中，都有浓墨重彩表现“贵妃醉酒”这段表演的，1990年林芳兵在《唐明皇》的演绎以娇憨妩媚著称；2000年向海岚版则侧重醉酒后的情感宣泄。 那么殷桃在2010年《杨贵妃秘史》中所表演的“贵妃醉酒”评价如何呢？ 当年已30岁的殷桃在电视剧《杨贵妃秘史》中演绎了“贵妃醉酒”桥段，获得普遍赞誉。 因为殷桃本身具有古典美气质，她的表演被媒体赞为“用眼神写诗”。 殷桃的表演不同于传统戏曲程式化表演，她更侧重现代影视的情感张力，尤其展现醉酒后的内心挣扎；多数观众认为其“韵味独特”；部分观点认为其嗓音偏粗影响古典韵味呈现，与专业戏曲演员存在差异。 相比林芳兵版的娇憨妩媚，殷桃版本更具现代审美下的情感爆发力。 殷桃的表演通过影视传播扩大了“贵妃醉酒”的受众，但因其侧重情感表达，对传统戏曲程式的还原度存在争议。 头号创作者激励计划
