易中天老师这些天经常直播连线。很上心。

我真不知道易中天老师哪一年品的三国，就像我说我没看过《我的团长我的团》《激情燃烧的岁月》，等我回过神来的时候，易中天老师在武汉和厦门之间的跌宕起伏的价值里，已经品完了上下五千年了。我喜欢易中天老师，看过他品上古神话的书，和朔爷“起初”的大厚几本有一拼。历史书的留白里，确实给出的空间太大了。

大到张艺谋、古天乐都能去大秦反复挖掘。

《三国的星空第一部》显示出来的自信，还挺易中天的，上来就跟你说我还得接着拍，也许不如我品的书那么卷帙浩繁，但是三国拍透了，起码能从官渡之战拍到司马昭之心。这不片尾已经跟你说了下一部赤壁。

其实我觉得易老师挺拽的，拍曹操和袁绍的故事，没有旁逸斜出的枝桠，镜头一直紧紧跟着双男主，没给董卓的尸体点灯，没有三英战吕布，也没有温酒斩华雄，就像《长安三万里》的焦点一直在李白＋高适。注意力非常集中，没有既要又要还要。

建安流比大唐流，流量上可能稍微吃点亏，但是你要说建安文学不带劲，肯定也要吵翻天。“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今”，家里至今唯一的扇面，题的就是这句。其实整体而言，双男主的建模和完成度都还行，尤其是官渡之战，我感觉他们在还原阵型，在讲冷兵器时代的骑兵之术——非常流行的考据角度。

白脸的曹操被易中天老师掰成了忠义之臣。这事我肯定能接受，因为无论如何，安徽亳州老乡，以前的历史书上写着：政治家、军事家、文学家；刘协的童年阴影被放大，不快乐的孩子总是成长得很匆忙；当然最大的心理学落脚点，还是袁绍至死都在纠结的那个问题，曹操一句“贼在这里”，到底是在救自己，还是在害自己。

没有拔矢啖睛，掉书袋的典故，只有一个光着脚丫子迎接许攸，这个事情怎么说呢，易中天确实在做减法，不是按《三国演义》来的，确实是有点按《三国志》的干练笔法来的。唯一不干练的，只有袁绍的心病，几乎被易中天演绎成了哈姆雷特“tobeornottobe”的心病。

袁绍字本初，袁本初除了外宽内忌，还被易中天通过这个偷盗的故事，表达了一些“占有欲过强，断舍离不够，拿得起放不下”的人性通病；而《三国的星空第一部》的编剧思路也是中通外直不蔓不枝的思路，孩子顽劣的偷窃游戏，最终映射在官渡之战的心理博弈之中。曹操确实在动画片里长了一张超级英雄的脸，而袁绍的角色更多心机和奸邪。

要不说国庆档是个小宇宙，给曹操配音的是檀健次，《震耳欲聋》里的正义律师，而说到“心术”的问题，其实不也就是《刺杀小说家2》里张震一直在那打理的“心树”，这谐音梗也是没谁了。易中天老师写着《易中天中华史》，也是普及历史。我现在试着揣度一下，《三国的星空第一部》双男主，口碑票房为什么没跑过《长安三万里》的双男主。

一首《短歌行》反复用，显然在数量上和唐诗比吃了大亏；当年观众已中年，高适、李白感慨人生的中年危机感配置不够；大繁若简只在评论区，花钱买票还是想多看钱花在哪里，官渡之战再配一个《长安三万里》中飞天遁地的《将进酒》，适合歌以咏志。

其实我个人认为给曹操配条狗很多余，只是个看起来很国际的“加法”，也不匹配《易中天中华史》作者的文化自信。忠君爱国，不需要一条狗来注解，哪怕是想像吴宇森一样强调：真正的英雄，要有一颗很强大的爱心。（蒋楠楠）