1921年，一个富商在张大千那里买了一幅画，回家之后发现是赝品。可富商没有生气，他还把张大千请到家中做客。张大千刚进门，看到一个年轻的姑娘，他脸色大变，扑通一声跪在地上。   宁波月湖西岸的李宅旧址在修缮时，工人们从腐朽的地板砖下撬出了一个尘封多年的铁盒，那里头除了一些化作灰烬的残绢，还有一张被层层油纸包裹的婚书，泛黄的纸张上，“戊辰年腊月初八”的落款隐约可见，但这却不是一段光明正大姻缘的见证。   而是埋藏了半个世纪的隐忍，因为这婚书的主角之一，正是后来名满天下、风流了一辈子的画家张大千，而另一位，则是为他守了一辈子、终身未嫁的豪门千金李秋君，把时间轴拉回到几十年前的上海滩，那时候的张大千还远不是什么画坛巨匠。   仅仅是个挤在透风弄堂里、愁着下一顿颜料钱从哪来的穷小子，搞艺术从来都是吞金的无底洞，为了不至于画未成身先死，这位未来的大师动了歪脑筋，他仗着自己那一手临摹古画的绝活，硬是憋着劲儿造了一幅石涛的假画。   这画造得颇为用心，若是换了旁人定要被打眼，偏偏买主是宁波巨贾李茂昌，更不凑巧的是，李家还有位深藏不露的千金三小姐，那幅被张大千咬牙作价五十块现大洋卖出去的伪作，刚进李家门就露了馅。   李秋君自幼见惯名迹，只把画往窗边一凑，眉头就锁住了：这笔墨气韵虽有九成石涛的影子，可画中山水的苔点走向却和石涛惯用的阴阳向背完全相反，更别提那纸张间还残存着一股没散尽的新墨味。   一眼识破这是个刚出炉的“赝品”，这位大小姐却没恼，反而在画上落了自己的款“镇海李秋君”不明就里的张大千以为东窗事发，硬着头皮去李府“领罪”刚踏进中堂，双腿就软得想跪下，毕竟卖假画被抓现行，在圈子里是要身败名裂的。   可迎接他的不是家丁的棍棒，而是李家父女爽朗的笑声，原来那所谓的破绽在懂行的人眼里，全是溢出来的才气，那一刻，张大千在那位身着旗袍的女子眼里看到了光，那是真正的知音难觅。   自那以后，李府三楼那间从未对男客开放的画室，成了张大千的专属领地，在长达半年的晨昏里，厨娘们总能看见两人伏案作画的身影，常常是一支笔两个人用，一个勾勒远山的枯笔，另一个便心领神会地补上近水的气韵。   李秋君不仅不避嫌，还将家中珍藏的宋元古画一箱箱搬出来给他临摹，这对于当时的穷画家来说，无疑是打开了一座金山，坊间都说张大千一生风流成性，身边的红颜知己从未断过，唯独对李秋君，他始终恪守着“兄妹”的界限。   这并非因为他不爱，恰恰是因为爱得太深、太重，反而不敢造次，彼时张大千已有家室，且生性羁傲不逊，他深知自己给不了这位名门闺秀想要安稳，既然给不了名分，便不能辱没了她的一世清名。     最惊心动魄的一次试探，发生在一个大雪天，李秋君在画寒梅时手抖落下一团墨渍，似是无意地问起，若是遇到不求名分的女子该当如何，那一瞬，空气仿佛凝固，张大千手中的墨锭应声摔作两段，沉默良久，终是没敢接那句话。   那一摔，便摔断了两人此生相守的可能。他宁愿错过，也不愿让心爱之人受半分委屈，后来的时局动荡，像狂风一样把两人吹向了天南地北，张大千远走敦煌，又漂泊海外，行囊里永远塞着李秋君带着全家女眷连夜赶制的二十双布鞋。   1948年那封漂洋过海走了三个月才到的信，成了他们最后的直接联系，从此那个在画坛叱咤风云的名字，成了李秋君余生闭口不提的禁忌，她把所有思念都锁进了保险箱，独自守着那份未曾许下的承诺，直至终老。   直到1971年香港举办张大千画展，展厅里才出现了一位白发苍苍的老太太，她颤巍巍地掏出几十个信封，里面装的不是信纸，而是这些年她从故土搜集的、不同颜色的泥土，她就那样对着那幅《长江万里图》发呆，眼底映着的是那个纠缠了半个世纪的背影。   世人只道是一段“恨不相逢未嫁时”的风雅传说，若不是后来地板下那个被封存的铁盒重见天日，谁又能想到，这两位在人前恪守礼教、以兄妹相称的人，竟在地底的幽暗处，在这张并未生效的婚书上，早已私定过终身。 信息来源：[1]腾讯网、[2]360图书馆