为什么鲁迅书法千金难求？有著名画家说，一百个齐白石顶不上一个鲁迅。可知鲁迅先生地位。郭沫若先生虽然不是以书法家名世，但是他写的建设二字，拍出了数百万元高价。鲁迅先生书法是郭沫若先生大力赞誉的。他曾评述鲁迅先生书法，远逾宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也。 ​从少年时期开始，鲁迅就展现出对书法的浓厚兴趣。 ​在绍兴三味书屋求学期间，他每天坚持练习毛笔字，用当地特产的"金不换"毛笔临摹颜真卿、柳公权的碑帖。 ​私塾先生寿镜吾曾评价他的字"结构严谨，笔力遒劲"。 ------ 说起鲁迅，大家脑海里蹦出来的多半是杂文似匕首、小说如投枪，要不就是那撮冷峻的胡子。可要论起他的字，知道的人就少多了。其实他的字，里头藏着另一个鲁迅。 三味书屋那会儿，别的孩子可能对着碑帖打瞌睡，鲁迅倒是真下了功夫。那支“金不换”毛笔，名字起得有意思，金都不换，是说笔好，也像说他那股子倔劲。颜体的宽博，柳体的骨力，一点点吃进他的手腕里。这童子功，就像老房子的地基，看着不起眼，没了它，上面的楼阁再精巧也立不稳。寿镜吾老先生眼光毒，“结构严谨，笔力遒劲”这八个字，算是给少年鲁迅的字定了调子——规矩，有劲。这劲道，后来贯穿了他一辈子。 有人要问了，民国那会儿字写得好的人海了去了，于右任、沈尹默、李叔同……哪个不是一代大家？怎么偏偏鲁迅这几个字，就被捧到了“千金难求”的地步？郭沫若那评价，“远逾宋唐，直攀魏晋”，听着真够吓人的。这话一半是真心佩服，另一半，恐怕也得咂摸咂摸味道。文人之间的赞誉，有时得像品茶，不能光闻香气。 鲁迅的字，最妙的地方，恰恰在于它不是“书法家”的字。他没想着要当书法家。他提笔写信、写稿、记日记，甚至开药方，都是日常用处。可笔落到纸上，那股子从少年时就养成的“拙”趣和“刚”劲，就自己跑出来了。你看他的字，从不炫耀技巧，没有那么多花哨的牵丝连带。线条是涩的，像用刀在石头上刻，每一笔都推到尽头，带着沉甸甸的分量。结构呢，常常不太“好看”，东扭西歪的，可偏偏就站得稳，有种不容置疑的脾气。这就像他的人，不圆滑，不讨巧，甚至有些孤峭，但骨子里透着一股难以撼动的力量。 这就说到根子上了。世人“宝之”，真能完全“非因人而贵”吗？恐怕很难。我们看鲁迅的墨迹，很难把它和“鲁迅”这个人割裂开。看到他那特有的、带着金石味的行书，仿佛就看到了他深夜伏案时紧锁的眉头，看到了稿纸上力透纸背的批判，看到了一个“横眉冷对千夫指”的硬骨头灵魂。他的字，是他精神气质的直接外化。人们珍视他的字，本质上是在珍视他这个人，珍视他所代表的那个风骨嶙峋、敢于直视深渊的时代精神。齐白石的画，妙在情趣，可以独立欣赏；鲁迅的字，却与他的文、他的人死死咬在一起，掰都掰不开。那位画家说“一百个齐白石顶不上一个鲁迅”，大概就是在这个意义上讲的——论开宗立派的艺术成就，或许可以比较；但论精神重量和历史人格的象征意义，鲁迅是独一无二的。 我曾在博物馆见过鲁迅的一封手札。不是名篇，就是普通的友人间通信。纸不大，字也不多。但我就站在那玻璃柜前，挪不动脚。那墨色仿佛还带着他手腕的温度，那些倔强而又自然的笔画，仿佛在无声地言说。你突然就明白了，什么叫“字如其人”。那不是一句空话，那是生命能量穿透岁月，直接烙在纸上的痕迹。这种痕迹，比任何精心创作的书法作品，都更有直击人心的力量。 所以，鲁迅书法千金难求，贵的不仅仅是那几笔线条。贵的是那段历史，是那种人格，是那种在蝇营狗苟的世道里永不妥协的“硬气”。他的砚台里磨的，从来不只是墨，更是他的血性与思考。今天我们谈论他的字，或许也是在提醒自己，在这个连写字都快被键盘取代的时代，我们是否还保存着那份对“骨力”与“风神”的辨认和敬畏？ 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。