推荐《爱有来生》这部电影，不是因为里面那段惊天地、泣鬼神的爱情，而是它讲述这段爱情的格调和方式。 我一直认为这是一个人人孤独、游离的原子化时代。在外漂泊的年轻人远离家乡而孤独；尚未成年的独生子女没有玩伴，独自荡着小区里的秋千；年老的父辈与子女之间血浓于水的亲情被飞速异化的商品世界所隔断。每一个人似乎都处在一种无家可归的浮游状态，于是，两个完全陌生的异性或同性之间最可能发生的关系——爱情，成为各种文化商品永恒不变的主题。 看电影之前，在网上翻看影评，一边心里想着，即便画面拍得再精美，若只以爱情为主题，这部电影最好也不过成为《人鬼情未了》的翻版。又或者，以当下流行的个人主义视角去解读真爱与家族忠诚之间的争斗，变成《色戒》的微缩版。 怀着这两种可能性进了电影院。故事一开场，我就有点异样的感觉。阿玉和她的爱人去看房，两人的好友说起发生在此地的一个传说。画面及音效的节奏缓慢而自然，让我仿佛真的回到了童年听老人娓娓讲述老故事的年代。那时候，过往的历史通过这种口耳相传的形式与当下相连；那时候，人们通过这种不疾不缓的讲述形式编织着彼此密切不可分的心线；那时候…… 整部电影就以这种节奏不疾不缓地慢慢铺陈开来，让我一点一点轻轻地沦陷。当故事到达高潮，我已彻底领会阿九在临终前所说，“我们相遇在错误的时间和错误的地点”那句话背后的涵义。如果说一部好的电影就是再现给人一个完整的世界，那么俞飞鸿做到了。在这部电影里呈现给我们的，既不是个人情感和欲望高于个人所在群体利益的后现代式解构（如《色戒》），也非一般爱情片刻意淡化时代背景、纯粹营造和虚构的浪漫二人世界，而是对某个逝去时代的还原。在那时，个人命运与家族命运密不可分，每个人生来就有所承担、被他（她）独特的家族使命所塑造而长大成型。就如阿九打从记事起就懂得自己的生命意义是为死去的家人报仇。而阿明在童年时就注定成为两个家族仇恨的牺牲品，尽管他亦父亦母的大哥从来不让他沾染任何血腥……那么多超出个人意愿的不得已，正是这一出爱情悲剧其真实性与力量的来源。 记得亚里士多德曾经在《诗学》中这样说，悲剧就是把人的厄运（主人公的行为与意愿与所处时代相悖而产生的不幸）完整地展示出来，引起观众的怜悯和恐惧。 我相信每个人生来都有他（她）身不由己的使命，也有他（她）个人的情感迸发和欲望追逐。但后者几乎总是不得不服从于前者，这就是传统悲剧，这就是我们整个人类的历史。 我喜欢电影的结局，喜欢导演所诠释的那种因为身不由己而更显弥足珍贵的爱情。