张若虚这个人，在史书上着墨不多，只知道他做过兖州的兵曹。他的诗文也散佚颇多，流传至今的只有《全唐诗》收录的两首，《春江花月夜》和《代答闺梦还》。其中《春江花月夜》一篇，更是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”，奠定了张若虚“孤篇横绝，竟为大家”的非常称号。 初唐的诗坛很大程度上承袭了齐梁余风，风格采丽竞繁、逶迤颓靡，受南朝诗风的影响很大，但在初唐四杰积极开拓诗歌体裁，陈子昂倡导诗文革新运动之后，很多诗人被他们指明了方向，唐诗的风气也因之一清。然而陈子昂等人对于六朝诗风的贬斥和声讨，因为过于果决，甚至有一种一杆子打死的趋向。 不同于前者，张若虚所走的路，是一条“重塑”之路，他的《春江花月夜》脱胎于南朝宫体诗，但比之更清澄自然，哀而不伤，又增添了初唐的时代特色。 所谓宫体诗，指的是一种涉及到宫廷生活和男女私情，形式上又辞藻靡丽的诗体，《春江花月夜》在很长一段时间内都被划归在宫体诗的范畴之中。一方面《春江花月夜》的曲子和宫体诗的联系很大，它原本是是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的旧题，曲子的创作者是谁说法不一，有说是陈后主所做，也有说是隋炀帝所做，这两位偏偏又是宫体诗的主要人物。另一方面，诗中又是“今夜扁舟子”，又是“相思明月楼”，既有游子又有思妇，和宫体诗中对男女私情的描写有着较大重合。 但张若虚的《春江花月夜》在文本结构上发生了较大改变，主题也并非男女之情，而是借由男女之情这个视角，来呈现初唐时的时代精神和文化内涵，所以这首诗和宫体诗，绝不可混为一谈。 参考： 张茜、张燕：《从春江花月夜看初唐文化的时代精神》，《唐都学刊》，2019年11月