浙江一个“富二代”，变卖家产只为买字帖，启功：他的字已经超越唐人了！ 历史上痴迷于书法的人很多，比如智永、怀素、赵孟頫、董其昌等，他们极为勤奋，可以做到日书万字而笔不辍。但是他们如果与这位相比，就又“小巫见大巫”了。 此人为了购买碑帖，变卖家资田产，一生临摹近7万卷书法，启功称赞他：“入晋人门庭，而越唐宋，循可为圣矣。” 他就是丰坊。丰坊，字人叔，后更名道生，号南禺外史，明弘治五年（1492年）生于浙江鄞县一户豪门大族，其父丰熙乃是翰林学士，诗词书画无一不精，尤其酷爱收藏。在父亲的影响和教导下，丰坊自幼聪颖好学，5岁时便能写一手楷书，乡人誉之为“神童”。 丰坊五体皆能，而以草书最为精妙，他深得二王、旭素笔法精髓，他仿制的王羲之法帖，能瞒过文徵明、王宠的眼睛，这也可知他学晋人笔法达到了形神兼备的境界，以丰坊草书入手，不仅能学到纯正的草法，也是“直入魏晋”的一条捷径。 现藏于台北故宫的《草书中庸》，是丰坊生平尺幅最长、字数最多的一件草书，也是他奉敕所写，用笔细腻而不失姿态。 此作为纸本册页，总计32折、64页，每页纵约32厘米、横约20厘米，总长度近13米，200余行、2000余字，字径大小约2厘米，雅隽潇洒、酣畅淋漓。 丰坊此作主要以张旭、鲜于枢、康里巎巎笔法为基础，兼收《十七帖》笔意。先凌空取势，再顺势落笔，笔尖与纸面接触后按压、调锋、铺毫、行走，动作非常明晰。 行笔以中锋为主，侧锋为辅，主笔沉着饱满、力度丰沛，转折处既有晋人独特的绞转，状如“折钗股”，又有张旭的方折顿挫，棱角外显。 这样方圆结合、刚柔并济的处理，使得每一个字都有独特的姿态，不会出现雷同，也不会特别依赖于某一家的成法，对于学习者来说，不会产生“用笔单调”的弊病。 丰坊在书写过程中，始终有轻重、虚实、快慢、收放的变化，随之带来笔画粗细、墨色浓淡、结字欹正的对比，姿态万千。 左右结构的字，往往左收右放、左高右低，重心上下腾挪而不失稳重；上下结构的字则有轻重、疏密的对比。整体来说，松紧、疏密变化也都“因字赋形”，像“之”“极”这些多次出现的字，通过主笔的长短、变形形成区别。 全篇墨色自然，开篇墨色较浓，随着书写逐渐变淡，蘸墨后复归饱满，之后再产生淡墨、枯笔，这样循环往复，使得全篇产生了节奏感。章法上较为致密，横无行纵有列，有时几个字连笔形成字组，但整体还是字字独立的。 丰坊这部《草书中庸》，笔法纯、结字巧、气韵雅，无一处败笔，可以说是草书入门与精进的“教科书”了。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1：1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 明丰坊草书中庸 台博藏高清原大复刻经折装装饰字画