[微风]1983年，王贵娥到北京探亲，不愿回去了。正好《红楼梦》在报纸上招演员，要能进组，至少要拍3年。但王贵娥看了一圈，没她能演的。这时，剧组负责人问她，有个工作你做不做。王贵娥一听，立马答应了。   那个经典的尤氏，其实是从一声无奈的“唉”里走出来的。   镜头回到当年的《红楼梦》剧组，试戏现场的气氛有些凝固，王贵娥站在摄像机前，正在死磕一场全是“心里话”的戏——尤氏问簪，这一段难就难在“憋屈”，明明觉察到丈夫跟儿媳妇之间不清不楚，作为妻子的尤氏还得拿着那根关键的簪子去试探丫鬟，那种想知道真相又怕捅破窗户纸的纠结，最是磨人。   王贵娥也是老演员了，出身广西话剧团，但这会儿怎么演怎么别扭，始终抓不住那个度，站在监视器后面的总导演王扶林，冷不丁地发出了一声长叹：“女人哪……”   这三个字，像是有人往干枯的井里扔了一块石头，那种属于女人的隐忍、无奈和委曲求全，瞬间就有了回响，王贵娥一下子被打通了“任督二脉”，眼里的情绪瞬间饱和，这才有了后来那个性格隐忍、在夹缝中生存的尤大奶奶。   但很多人不知道的是，要是没有当年她在北京街头那一咬牙的坚持，别说尤氏，观众连那一个个精挑细选的梦中人都未必能见着。   回到1983年，你会发现那时候的王贵娥，压根没敢做演员的梦，她当时的处境，像极了无数个在生活和梦想之间拉扯的中年人。   那一年，她是以探亲的名义回的北京，每次假期结束要回广西，孩子撕心裂肺的哭声都能把她的心扯碎，为了能守着丈夫孩子，不再两地分居，年过三十的王贵娥就想着留在北京。   正好碰上《红楼梦》剧组那个“铺天盖地”的选角广告，一拍就是三年，意味着只要进了组，户口不管，人起码能稳在北京，可这对于她来说，是个极度尴尬的机会，演林黛玉那些小姐吧，年纪太大；演贾母这些老封君吧，又太嫩。夹在中间，成了那个最不受待见的“必须有点演技的中年组”。   为了留下，这位专业话剧团出身的演员，生生把自己变成了“打杂工”，她那是真是豁出去了，直接堵着剧组负责人表态：只要能留京，别说演戏了，干服装、搞道具，哪怕是负责收发信件都行。   那时候剧组正被全国各地飞来的自荐信淹没，急缺一个心细又懂行的管家婆，就这么着，没当成演员，她倒先成了剧组门口把关的“第一道门槛”。   这个岗位的含金量，后来证明被大大低估了，那时候的选角可没有现在的电子档案，全是实打实的纸质信件，王贵娥每天的工作就是坐在信堆里拆信、读信，要是她是个敷衍的人，恐怕我们就要错过那个从辽宁寄来信件的陈晓旭了。   在那成千上万封信里，王贵娥一眼就相中了陈晓旭那封透着灵气的自荐信，还特地给加上了重点标记，这才有了后来的“林妹妹”，不仅要会淘金，还得会“灭火”。   曾有个极端的姑娘，非林黛玉不演，信里甚至写出了以死相逼的话，面对这种棘手情况，王贵娥没有简单地把信扔进废纸篓，而是提笔回信，苦口婆心地劝慰对方学业为重，化解了一场悲剧。   正是这种细致和眼光，让原本那个管收发的副导演考学离职后，剧组立马想到了她，从坐办公室拆信，到背着包下江南选人，王贵娥成了实打实的选角导演。   她带着队伍走南闯北，不仅从四川带回了后来大放异彩的邓婕（王熙凤）和张莉（薛宝钗），就连演贾母的李婷，都是她们从海边“捡”回来的。   信源：文化频道王贵娥:又一段“红楼”情