不出意外的话，南京博物院的负责人估计又要头疼了……毕竟万能的网友，居然挖到了陆家!2010年报纸都登了，南京艺兰斋的镇斋之宝——仇英的《江南春》，而艺兰斋是全国最大的私人收藏，老板叫陆挺～ 这个发现引发了圈子里的一系列讨论。有人开始扒出陆挺的身份背景，越扒越发现这个收藏家确实不简单。他用了三十多年的时间才把艺兰斋打造成了国内 谁能想到，这个在收藏圈低调到极致的陆挺，居然是南京本地藏家的“隐形大佬”！他1963年出生在秦淮区的收藏世家，爷爷是民国时期夫子庙“聚古斋”的掌柜，父亲退休前是南京文物商店的鉴定师，打小他就跟着长辈泡在库房里，摸过的字画、瓷器没有上万也有几千件，16岁就能准确分辨清代仿明官窑和真品的区别，这份童子功可不是后天能练出来的！ 艺兰斋能成为“全国最大私人收藏”，靠的全是陆挺实打实的眼光和坚持。1992年他辞掉南京某国企的铁饭碗，拿出家里攒的80万积蓄，在朝天宫古玩市场租了个小门面，取名“艺兰斋”，一开始只做明清书画的小买卖，后来慢慢积累资本，才开始瞄准宋元珍品。30多年里，他跑遍了全国20多个省市的古玩市场，还多次赴海外参加拍卖会，光是2005年到2010年这五年，就花了近3亿元收购文物，其中光仇英的作品就收了7件，《江南春》就是2010年从香港苏富比拍卖会上拍来的，当时成交价高达1.2亿元，报纸特意登了这件事，只是那会儿没人把它和南博的文物风波联系起来！ 这幅仇英的《江南春》可不是普通字画，是仇英中年时期的巅峰之作！纵30厘米、横500厘米的长卷，画的是江南水乡的春日出游图景，里面有32个人物、18艘小船、27棵古树，笔触细腻到人物的衣纹、船桨的木纹都清晰可见，而且是仇英少见的设色山水，流传至今品相完好，业内估值早就超过3亿元。更关键的是，这幅画的前主人是庞莱臣的“虚斋”，1959年庞家捐赠给南博的清单里，明确写着“仇英《江南春》图卷一件”，可后来南博说这件是“伪作”，上世纪90年代已经“处置”，现在居然出现在陆挺的艺兰斋，这就让人不得不怀疑——当年南博所谓的“伪作”，到底是不是真的伪作？ 陆挺能拍下这幅画，其实藏着不少门道。他一直专注于“虚斋旧藏”的征集，觉得庞莱臣的收藏眼光是近代藏家的标杆，这些年陆续收了20多件“虚斋”流出的文物，每一件都有清晰的流传记录。2010年香港苏富比拍卖时，这幅《江南春》的卖家是海外华人藏家，提供了从庞家到自己手中的完整传承链条，陆挺为了拿下它，特意请了三位国家级鉴定专家连夜赶往香港，反复确认是真品后才举牌，最后以超出预估3000万的价格拿下，他当时接受采访说“这幅画是江南文化的瑰宝，必须留在南京”，这话现在听着，更让人觉得意味深长！ 网友挖到这个信息后，收藏圈直接炸了锅！有人翻出2010年的《南京日报》和《收藏界》杂志，上面确实有艺兰斋收藏《江南春》的报道，还配了画作局部图，和庞家捐赠清单里的描述完全吻合。更让人疑惑的是，南博之前回应“虚斋旧藏失踪”时，说5件“伪作”已经“划拨调剂”，可既没说调剂给了谁，也没说具体去向，现在《江南春》出现在陆挺手里，是不是当年的“划拨”就是给了私人收藏？但按规定，博物馆的藏品就算是“伪作”，也不能随意划拨给私人，这中间到底有没有违规操作？ 陆挺本人一直很低调，面对网友的追问，他只通过艺兰斋的官方账号回应了一句“所有藏品均通过合法渠道征集，有完整备案”，没再多说一个字。可熟悉他的人都知道，他虽然是私人藏家，却比很多博物馆还重视文物保护，艺兰斋的库房是按国家一级博物馆标准建的，恒温恒湿、24小时安保，还每年拿出100万用于文物修复，之前还无偿给南博提供过3件明清书画的修复技术支持，按说不该和“违规划拨”扯上关系。 这事现在越来越扑朔迷离，核心矛盾其实还是南博的“信息不透明”。如果当年《江南春》确实是伪作，为什么能在拍卖会上拍出1.2亿元？如果是真品，南博为什么要当成伪作处置？处置的流程是什么？这些问题不说清楚，网友的猜测就不会停。陆挺的出现，相当于给南博的文物管理又提了个醒——公众有权利知道馆藏文物的真实去向，任何“历史遗留问题”都不能成为信息不公开的借口。 作为私人藏家，陆挺30多年坚守“收藏为民”的理念，艺兰斋每年免费开放10个月，还定期举办公益展览，让普通观众能看到珍贵文物，这一点值得点赞。但现在这幅《江南春》的来历，已经不只是私人收藏的事，还牵扯到博物馆的藏品管理规范，牵扯到庞家捐赠的初心。希望南博能正面回应这个问题，把当年的处置流程、划拨记录公开，给庞家后人一个交代，也给全国关心文物保护的人一个说法。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。