《生万物》大脚娘，火了迟蓬老师，看了迟蓬老师的采访，顿觉她有着必火的匠心和“手艺”，对于火，又有着旁观者的清醒，结合采访，聊聊迟蓬老师。她认为，塑造角色不能以“观众视角”评判其好坏，而是要钻进角色的逻辑里，找到她行为的“因为所以”。比如演“恶婆婆”时，她不刻意表演“恶”，而是展现角色在自身认知里的“正常生活”；塑造大脚娘时，她也着力呈现这个角色质朴、善良的行为逻辑，让人物每一个举动都有内在动机支撑，从而让观众感受到角色的真实感。65岁的迟蓬正是当打之年被称剧抛脸的迟蓬演啥像啥 为了让大脚娘跳出“类型化农村妇女”的框架，迟蓬刻意追求“土”到原生态的真实感，力求“演得不像在演戏”。她会在造型、神态、动作上做细节调整，比如让大脚娘的言行更贴近真实农民的质朴状态，以此和自己以往饰演的类似角色区分开，确保每个角色都有独特性。迟蓬在表演时会全身心“装进”角色，和角色在镜头前共呼吸；但拍完后能迅速“卸下担子”，不被角色过度牵扯生活。这种“入戏深、出戏快”的状态，让她既能精准塑造大脚娘的质朴，又能在不同角色间灵活切换，保持表演的新鲜感。无论是主角还是配角，迟蓬都以“完成一个立体人物”为目标。大脚娘戏份虽不算绝对核心，但她仍用心去贴合人物，抓住“质朴善良”的特质深入刻画；即使是小角色，她也会琢磨如何用有限的戏份让人物立住，让观众记住角色而非“演员迟蓬”。正是这种“钻透角色逻辑+追求真实差异化+专注且抽离+尊重每一个角色”的创作态度，让迟蓬能把“大脚娘”等人物演得鲜活立体，也成就了她“剧抛脸”的表演实力。