看完《用武之地》的十多天里，我经常会想起电影里一个没有视觉冲击力，但最让我惴惴不安的画面——彼时马笑（肖央）与藏身的整个村子建立了信任关系，意外在一群孩子的玩闹中，得知隔壁村有汽油，便跟着那个看起来只有七八岁的孩子到了隔壁。在他兴奋地用洋酒与孩子做了交换准备返程的转身，男孩利落地把他锁在了自家车里，诡异地笑了笑继而大声喊“有外国人”，从家门走出来的村民们淳朴良善的脸，和他们手里挥舞的农具与机枪，形成了致命对比。这和我们日常生活中能遇到的情况不同，在这里你会发现你所认知的那套体系无法适用。试想一下，如果自己处于男主的境地，下意识也会选择相信孩子，因为在我们印象中孩子是天真善良的，但在这个异国世界，一切都会不同，真实而又残酷。影片的战争场面依旧是导演追求实拍的硬核风格，但这次导演聚焦中心，是用马笑潘文佳夫妇二人105天的求生逃亡路，来勾勒出炮火下这些普通平民，是如何在这逼仄窒息的环境中，求得喘息和生存的轮廓——他们在把子弹火药摊开论斤卖的市场里，购置食物日化等生活必需品；用榴弹壳当假肢接在被炸断的腿上，用弹壳做成的风铃当家里的装饰品；会到被残害的同胞挂在路边被野兽啃食但不敢出手相帮……可他们依旧不知何时就会在钢铁军随机的“清扫”中丧生——像影片开头，那个马上就可以去国际有名的足球俱乐部训练的少年，子弹贯穿他身体的一瞬间，甚至来不及问出句“为什么”。钢铁军狰狞面庞后面，是抱着失去体温的少年的母亲，绝望恸哭的脸。无论扫射中一个个倒下的身体，还是逃跑失败被割掉双脚的外籍人质，这些极具冲击力的画面，都仅是为了让我们透过这些看到，战争在普通百姓生活里留下怎样的无底沟壑。申奥曾说，“电影不仅是娱乐产品，更是一种传播社会价值、传递正能量的工具。”作为商业片导演，他不因题材稀缺而作为猎奇的噱头，更不放大苦难滥用血浆用来吸睛。近年上映的三部作品按拍摄时间来看，顺序是《孤注一掷》《用武之地》《南京照相馆》，交出的作品品相每一部都进步明显、对平衡商业片信息素的手法也逐渐娴熟，但他依旧在践行自己说过的话，这绝对属于极其难得的思路清晰的商业片导演了。《用武之地》豆瓣开分7.6，目前跨年档口碑最好。他擅长对细节的把控，每一个点都能打得精准。比如《用武之地》有很多镜头给到了儿童，他们每一个人的经历都揪得人心生疼。除了“诱拐”马笑的小孩、被射杀的足球天才，还有很多很多——他们不被允许进行任何娱乐活动，可能会目睹父母惨烈的死亡，并且反复被钢铁军教育：抓到外国人等于有钱拿，等于能向钢铁军交差。钢铁军会重塑他们对这世界本不多的认知，被所谓信仰洗脑到丧失人性。那些本该耍着赖不写作业的小朋友，没几天就会手持比他们小臂还长的尖刀，一点点割开人质的脖颈；或是端着比他们还高的机枪，爆掉与他们“信仰”相悖者的头……而当你想到这些成年极端分子，可能也是从小就被规训的傀儡时，尤其虐心。我曾在旅途中与恐袭擦肩，被迫看到过极端分子拍摄的虐杀视频，因而我知道影片中不可思议的画面像纪录片一样真实。我们需要《用武之地》这样的影片，让我们用最露骨的画面去理解和平的重量和意义。“战争中唯一会赢的是苍蝇”因为但凡和平被打破，无论表面结果如何，输的都是贪婪的人类自己。