中国继续给日本上强度，开始追索日方掠夺中国文物，必须让日本在国际社会抬不起头来！   早在甲午战争那会，日本就没安好心，专门草拟了《战时清国宝物搜集方法》，明晃晃把抢夺中国文物当成取代中国成为亚洲文明代表的手段，还规定了从搜集、运输到收藏的全套流程，必须由军队长官监督，确保抢到的好东西都归皇室或帝国博物馆所有。   这种有组织、有计划的掠夺，一搞就是半个多世纪，直到抗战结束才停下。   根据战后“清理战时文物损失委员会”的调查，从1931年到1945年，中国被掠夺的文物足足有360多万件，还有1807箱没来得及清点的，被破坏的古迹更是多达741处。   就连日本自己战后统计的数据，都承认抢了360万件，这可不是咱们凭空捏造的。   日本当年抢文物的手段，说起来真是无所不用其极。   他们不仅派军队明火执仗地抢，还专门组建了带着专业知识的“文物搜集员”，像筛子一样在占领区搜罗宝贝。   南京大屠杀期间，日军成立“特别行动队”，把图书馆、博物馆、私人收藏的古籍字画、金银玉器洗劫一空；九一八事变后，南满洲铁道株式会社、京都大学东方文化研究所这些带着官方背景的机构，打着“考古”的幌子，在安阳殷墟、元上都遗址等地方疯狂盗掘，光从南北响堂山、龙门石窟就偷走了上万件石刻资料。   大谷光瑞领导的探险队三次跑到中国西北，盗掘楼兰古城、苏巴什古城，掠走敦煌遗书500多卷、吐鲁番文书7000多卷，还有大量壁画和雕像，把中国的文化遗址搞得千疮百孔。   这些被抢走的文物，如今散落在日本各地，成了他们的“宝贝”。   东京国立博物馆里，中国文物占了足足1万件，东洋馆11个展厅里中国展馆就占了6个，从公元前5000年的石器到近代的书画应有尽有；京都大德寺把宋代的《观音猿鹤图》当成“国宝”，还禁止游客拍照，却绝口不提这画是怎么从中国弄来的。   泉屋博物馆的“猛虎食人卣”、奈良正仓院的唐代螺钿紫檀五弦琵琶，这些在中国都难得一见的珍品，在日本要么被当成镇馆之宝，要么被皇室秘藏。   更讽刺的是，日本所谓的“国宝”里，瓷器有一半以上来自中国，书法作品更是绝大部分是中国唐宋时期的精品，他们一边炫耀这些文物的价值，一边对其掠夺的来历讳莫如深。   现在中国可不再像以前那样听之任之，追索行动直接上了强度，而且每一步都走得有理有据。   2019年，曾伯克父青铜组器的追索案例就很能说明问题，这组春秋时期的国家一级文物，有8件青铜器带着330字铭文，被非法盗掘走私到日本准备拍卖。   国家文物局发现后，立刻联合公安部，一边通过外交渠道照会日本使馆，依据中日共同加入的国际公约提出返还要求，一边展开刑事侦查锁定嫌疑人，只用了5个月就把这组文物成功追回。   这背后还有新修订的文物保护法撑腰，明确规定国家要加强文物追索的国际合作，为流失文物回家提供了坚实的法律保障。   其实国际社会早就形成共识，战争时期掠夺的文物必须返还，日本自己也是相关国际公约的缔约国，却一直揣着明白装糊涂。   他们的博物馆要么声称藏品是“合法获得”，要么以“私人财产”为由拒绝干预，可面对详实的档案记录、学术研究和文物来源追溯，这些借口根本站不住脚。   就像被日本皇宫收藏的鸿胪井碑，明明是唐代文物，被日军非法运走后，不仅不提归还，甚至几十年来只允许一名日本学者参观，这种欲盖弥彰的做法，反而更让人看清他们的心虚。   中国现在坚持追索这些文物，不仅仅是为了找回几件宝贝，更重要的是要让全世界都看清日本当年的侵略罪行，让他们在国际舞台上没法回避历史责任。   那些被掠夺的文物，每一件都是日本侵略的铁证，中国的追索行动就是要拿着这些硬证据，让日本在国际社会一次次面对质问，一次次抬不起头来。   随着中国在文物追索领域的国际合作不断深化，越来越多的流失文物正在回家，而日本如果还想继续抱着不义之财不放，只会在历史的审判台前越陷越深，最终被国际社会彻底看清其不愿正视历史的真面目。