□赵跃越

93岁徐棻的封笔之作川剧《红楼之凤》，以贾元春封妃“有凤来仪”起笔，尾篇以贾元春的死亡收束——一块高悬的御赐牌匾与一具冰冷的棺椁，框定了整出戏的叙事空间。“心衰”二字，是埋在叙事框架中的隐秘密码，从始至终，如影随形。

《红楼之凤》以跛道人穿插叙事，首尾相应，如一首人生五言绝句，有着起承转合、充满酸甜苦辣的意味。

起：“心衰”种子早被埋下

一开场，元春被晋封的喜讯如巨石入水，贾府欢腾。彼时的王熙凤，满心算计的是如何借着这东风稳固权柄，算的是如何凿出自己的天地。就像来旺依赖她的势力一样，她凭借着皇权赋予的力量，在早已外强中干的贾府中斡旋。

但她终究算不到，“心衰”的种子早已被悄然埋下：她对命运的警觉，她对权力的饥渴，恰是心力衰竭的前兆——太用力了，太紧绷了，这具挣扎的女性身躯，从一开始就透支着生命。

承：女性视角下的饱满与抗争

《红楼之凤》中的王熙凤，褪去了“机关算尽太聪明”的扁平标签，成为一个费尽心力在钢丝上行走的幸存者。

从女性视角看去，她的“狠辣”是铠甲，协理宁国府时的雷厉风行，是对“女子无才便是德”的反驳；放高利贷、弄权铁槛寺，是她在经济命脉上争夺话语权的孤勇；甚至对贾琏的防备与反击，对尤二姐的连诓带骗，对小娟的欺压诬陷，都带着一种悲凉的清醒——她知道，在这个世界里，贾琏的爱情靠不住，封建家长的认可靠不住，只有抓在手中的权力和银钱才是真的。

川剧的唱念做打，将王熙凤的这份干练张扬与隐忍孤苦编织得密不透风。剧中的王熙凤让人惧怕、憎恶，也让人理解、同情。观众会在她的水袖翻飞里看见锋芒，在她的念白顿挫里听见哽咽。

这是一个超越时代的女性智慧者，提前看穿了封建大厦将倾，却不得不以血肉之躯支撑那腐朽的梁柱。她的“算”，算的是生存；她的“争”，争的是尊严。

转：“心衰”之象无处不在

王熙凤的精力，在日复一日的内耗与算计中，一点点被蚕食殆尽。来自贾母的猜忌与利用，来自贾琏的背叛与冷漠，来自贾珍的构陷与攻讦，来自贾府经济亏空的巨大黑洞，更来自她那永不停歇、不敢停歇的算计——她就像一台长期超负荷运转的机器，零件在无声崩解，却连片刻喘息的机会都没有。

戏中那些删减得当、分寸极佳的情节，都在不动声色地为这“心衰”蓄势。当她最终病倒在床，那早已不只是身体的垮塌，更是心气的彻底溃散。她算尽了人事，却终究算不过天命；她赢下了一场场细碎的博弈，却注定要输掉整场战争。

这种“心衰”，从来都不只是王熙凤一个人的悲剧，更是封建时代里，所有试图以个人力量对抗时代洪流的女性的共同结局——她们太清醒，太要强，太早看透了既定的结局，于是在冰冷的真相中，提前耗尽了所有的希望与生活的动力。

剧尾，王熙凤撕心裂肺地高喊出“让我死吧，让我去死吧”，这不是懦弱的求饶，不是绝望的沉沦，而是在生命彻底失去希望后，一种近乎歇斯底里的宣泄，是一个强韧的灵魂，在认清自身绝境后，发出的最后一声清醒而绝望的告白。

合：元春之死，“心衰”之终

戏至结尾，元春薨逝的噩耗传来——皇权的恩典被收回去了，贾府的靠山崩塌了，王熙凤也在这一刻走到了生命的尽头。

元春的死，是系统性“心衰”的总爆发，皇权赋予的心脏停止了跳动，贾府的心脏停止了跳动，王熙凤这颗最强韧、最拼命的心脏，也终于不堪重负。

她临终前的场景阴沉昏暗，没有哭天抢地，只有一种巨大的、空洞的疲惫——那是心死后的平静，是算尽后终于不必再算的解脱。

“心衰”二字，至此完成闭环。它不仅是王熙凤的悲剧注脚，更是整个封建末世的精神症候。再强大的个体，也逃不过心力交瘁的终局。

王熙凤的极致算计与最终惨败，形成了强烈的对照与反差。但这惨败，从来不是性格缺陷的惩罚，而是封建结构性暴力的必然结果。这是一出关于女性生命力的悲歌，也是一面照向当下、引人深思的镜子。