1995年，东莞市殡仪馆内送来了一具已经有味道的女尸，火化工人何亚胜正打算把她推进炉子里火化，却惊讶的看见女尸的脚动了一下！ 1995年7月27日，东莞的天气湿热闷人，典型的亚热带气候，那天，22岁的入殓工何亚胜在殡仪馆的停尸间无所事事，眼神停留在一辆运尸车上，车上的女尸并没有什么特别，盖着那种只有殡葬行业才知道的粗布。 根据死亡证明，这具尸体在医学上已经确认死亡：瞳孔散大，心跳停止。 如果发生在今天，或是那天殡仪馆没那么忙，这具尸体早该被推进火化炉了，但命运偏偏玩起了把戏，当天的生意太繁忙，火化炉前排起了长队。 正因为这种等待，何亚胜没有立刻将车推到炉前，在他整理裹尸布时，无意间注意到尸体的脚，似乎动了一下。 虽然那动静微乎其微，可能不超过一厘米，但在阴森的环境下，任何不寻常的反应都会让人产生恐惧。 可何亚胜并没有逃走，他凭借自己的职业直觉，走近尸体，伸手摸了摸她的腹部，那里的确有轻微的起伏，像是生命的迹象。 他大声喊道：“馆长！人还活着！”这声呼喊，几乎让18岁的陈翠菊从死亡边缘拉了回来，在那之前，几天的时间里，她几乎已经被整个社会系统判定为“废品”。 回过头来看，陈翠菊的命运，也许在许多人眼里，早已注定，那个夏天，她因胃病被工厂解雇，身无分文，成了街头的流浪者。 为了避开风雨和巡查，她躲进了东莞河边一只倒扣的小船底下，原本这是一个能避风避雨的好地方，没想到却差点成了她的葬身之地，因为船身遮挡了她的视线，她在昏迷中度过了好几天，直到终于被发现。 在这几天的昏迷中，她的身体几乎到了极限，进入了被称作“假死”的生物学状态，正因为如此，第一时间的判断错误也就不难理解，老船工和法医们都误判了她的状态，不仅仅是技术问题，更是因为她是一个没有身份、没有任何标识的流浪者，在很多人眼里，这样的人就和尸体没什么区别。 从殡仪馆到医院，只有短短几公里，但那几公里成了她与死神之间的生死竞赛，医院的院长李满卢接手时，看到的是一个奄奄一息的病人：严重的酸中毒，多个器官衰竭，极度脱水。 她几乎就是一个生命的空壳，医院试图雇佣护工来照料她，但40元的日薪也没能吸引任何人，那时，普通工人的月薪才几百块，但护工们看了一眼，就捂着鼻子跑了。 最终，那个任务落在了护士长李娟琼和她的同事们身上，没有嫌弃，也没有额外报酬，护士们在清理她身上那些干硬的衣服口袋时，发现了她昏迷前的最后一块食物：一块发霉的饼干。 她的生命，就是在这种完全被忽视、无人关心的环境中艰难存续。 接下来的几个月，医护人员轮流值班，终于将这个“无名的尸体”救了回来，三个月后，陈翠菊出院，医院不仅免除了她的全部医疗费用，甚至还自掏腰包帮她付了回家路费，将她送上了回贵州的客车。 本以为这会是一个普通的温馨故事，但事实远比看上去更复杂，陈翠菊的故事传播开来，引起了媒体的关注，也吸引了一位浙江金华的画家：陈仲濂的注意。 他看到的，不是猎奇的新闻，而是她生命中不屈的力量，于是，他寄出了一封信，承诺资助她学画。 这听起来几乎不可思议，一个几乎被当成死尸丢弃的文盲女孩，怎么可能去做艺术？但接下来的十年里，陈翠菊从一个完全不会画画的人，成长为了一位国家一级的书画艺术家。 她的双手曾经在垃圾堆里寻找食物，差点被送进火化炉，如今却在寒冷的冬夜里艰苦练习，直到手上长满冻疮、结出老茧。 到2006年，距离她“复生”的那一天已经过去了11年，陈翠菊回到了东莞殡仪馆和医院。 她穿着苗族传统的盛装，站在曾经拯救她生命的何亚胜面前，行了一个庄重的跪拜礼，这个简单的礼节，填补了死亡和生还、遗忘与铭记之间的鸿沟。 她随后展开了一幅长达42米的画卷，名为《旭日东升》，以此表达她这十年的经历，画卷上，虽然充满了生命与希望的元素，但在画的右下角，却有一辆殡仪馆的推车，这个在常人眼里象征着死亡和终结的符号，在她的笔下，成了她生命中的“诺亚方舟”。 如果那天火化炉排队不那么长，如果何亚胜没有看到她的微弱动静，如果医护人员因为恶臭而放弃，如果没有画家陈仲濂的资助……这些命运的细节，无一不关系到陈翠菊的生死。 这不仅仅是一个关于个人的故事，更是命运中无数普通人选择“暂停”生命倒计时的结果。 对此你怎么看？ 信源：网易新闻