太平年》总导演杨磊将拍摄《三体》的经验运用到了该剧创作中。 杨磊在《三体》中总结出“环境和气氛是第二个演员”的经验，这一理念被运用到《太平年》。如石重贵的“牵羊礼”，通过黄昏逆光下的剪影来呈现，取代直白的屈辱表演，传递出悲凉与绝望。 《太平年》“夜渡钱塘江”的特效由《三体》的特效班底参与制作，摄影指导刘屹继续担任摄影指导，确保视觉风格统一。同时，制作中深度融入AI技术，如利用AI生成海浪流体等效果，提升了制作效率。 《三体》剧组的导演陆贝珂也参与到《太平年》中担任导演，保证了创作团队在理念和工作方式上的连贯性。 拍《三体》时，团队以写实手法还原细节让人物更有温度。这种对细节的执着被延续到《太平年》，剧组听历史、建筑、服装课程，去博物馆采风，道具组为了一个碗底的“官”字款连夜烧窑，士兵头盔误差控制在0.1毫米。 杨磊认为《三体》重要的是背后的思想实验，《太平年》也应言之有物，要有和当下的对话。《太平年》加入了很多关于是非观的内容，让故事往是非观上引，做到“术”为“道”服务。 三体封神演技 杨磊