明永乐 青花云龙纹执壶

明代永乐时期，景德镇御窑生产在前朝的基础之上，取得了空前的发展，从而开创了明清御窑制瓷业的第一个高峰。这一方面得益于帝王的重视，另一方面还得益于优质的青花原料“苏麻离青”的再度传入，因此永乐瓷器，特别是青花瓷器，堪称明清御窑之典范，备受追摹。后世文人谓之“发古未有之名品”。

本品器身呈杏圆扁腹式，浅盘形口，束颈溜肩，弧腹及底内收，腹部两面微隆，下承外撇式圈足。壶身前置弯曲长流，后设扁带形曲柄，柄端突起钮孔，原为牵缚壶盖之用，柄下部加饰如意云头，器形线条复杂多变，雍容秀美。通体施透明釉，釉面泛青并伴随细小开片。釉下以青花为饰，其中颈部、流口、胫部分别饰以莲瓣纹、卷草纹、如意云纹、回纹为边饰，流际及柄部如意开光内绘以缠枝花卉纹，腹部两面桃形开光内分别绘以青花云龙纹，五爪降龙穿梭于祥云之间，龙首威武昂扬，须发长而向上飘起，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，气夺千里，灵动活现中不乏威严。纹饰采用小笔渲染填色，笔触细腻，精巧有神，淡描勾线与渲染相结合，使得龙纹造型层次丰富。又因所用“苏麻离青”料常渗有浓淡不一的铁锈斑，令全器纹饰不会过于刻板，而是散发一种幽静又不失活泼的永乐青花瓷独有的美感，可谓旷世隽品，极负盛名。执壶，又称注子、注壶，造型基本特征诚如唐代李匡文所撰《资暇集》所言“其形若罂，而盖、嘴、柄皆具”， 是中唐时出现的一种酒器，此后历朝均有烧制。而本品则为永乐御窑经典造型。根据传世资料可知，永乐时期所生产的青花梨形执壶大致可分为两类，一类为玉壶春式执壶，主体呈玉壶春瓶造型，两侧带流柄，且流与颈部之间以云板相连接。如故宫博物院所藏青花折枝花果纹执壶。此式执壶有造型高挑，且纹饰密布全身之特点。而另一类则为本品之杏圆扁腹式执壶，此式执壶为永乐御窑新创之经典器型。从其若锤碟微隆之腹部及硬朗之线条不难看出，其当追慕同期同类型金属执壶化裁而来。与前者相比，在造型上，省略了流颈连接处的云板，主体呈杏圆扁腹式，造型更显敦实。在纹饰布局上，此式执壶器身留白较多，纹饰布局较为集中。更为重要的是，相对于前者而言，后者存更为罕见，且仅见青花一类。此式青花杏圆扁腹执壶从形体和装饰设计来看，有其特殊之处。首先，其呈皮囊式扁腹，且最大径在腹下部，如此在盛放茶酒等液体时随重力下垂，增加了器物与接触面的稳定性。其次，其腹部龙纹设计呈镜面相对，而且龙首倾斜角度与壶流一致，倾倒时恰好凝视琼浆，又有双龙纳水之既视感，装饰与设计浑然一体，极具巧思。此外，永乐时期还烧制一类造型近似的白釉执壶，如1983年景德镇珠山御窑厂出土的白釉方流鸡心扁壶，其呈撇口，流呈方形，平底，造型更似金属器皿。二者在造型上或互有借鉴，但均为永乐御窑新创之经典，为后世所推崇。明代仿古之风，成化首开先例，嘉万时此风更甚，而永宣御窑作为制瓷典范，备受推崇。嘉靖年间谢肇淛在其《五杂俎》中赞曰“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画亦精绝。” 足见嘉万时期，对永宣作品之推崇。故而这一时期掀起了一阵追慕永宣瓷器之风，制器多落宣德、成化寄托款识。检索馆藏资料可知，嘉靖时期，曾以本品式样之永乐青花执壶为范本进行慕制，如西藏博物馆藏有一例明嘉靖青花云龙执壶，其造型和纹饰均取材于永乐时期同类作品，足见后世御窑对于此式作品之推崇。

尺寸：高21.8cm来源：中国嘉德2026春拍《一见·荐瓷》