二刷《暗黑新娘！》IMAX版，分享一些关于这部电影的新思考和发现

除了仍可进一步发掘的无数迷影致敬元素，这片其实始终在玩语言游戏，源自《抄写员巴特比》的“I would prefer not to”及女主蹦出的大串近义词在一刷后我发的那篇影评里已提及。除此之外，女主与弗兰克一起读报时【似误读又似特意异读】的“Frankenstine”（音）也很有意思，“in”或“ine”即为德语和英语里的阴性构词后缀。换句话说，她在没有明确自我觉醒意识时就将弗兰肯斯坦这一男性造物改成了女名！

同样也可以发现，贯穿全片的一大暧昧与分裂之处是，女主究竟有多大程度上承袭了死前的身份（失忆与找回记忆之旅），或成为新人（最终选定“The Bride”作为自己名字），抑或仅仅是玛丽·雪莱幽魂操纵的傀儡？恐怕这三种状态时时都在发生变化，不断切换或混杂，这一点或许亦是全片给人混乱杂糅观感的原因之一。

你甚至可以说，大部分时间她都兼具【“成人”与“孩童”】两种属性/状态，就像她在火车上躲避追兵时会像孩子一样突然高声唱起歌来，但又能聪明地识破男主给她起的假名来源（佩内洛普·罗杰斯→金杰·罗杰斯）。

或许可以肯定的是，在恢复记忆并“拒绝”弗兰肯斯坦的求婚（不妨套用洪常秀那部电影的片名——“不是任何人新娘的新娘”）但又选择了尽力拯救爱人的时刻，女主身上的多种力量与身份已经合一。于是，在女医生的诊所/实验室里，新娘质询为何她冒然将自己复活却又不顾惜她的情感意愿，这里故事也终于明确指向了玛丽·雪莱原著小说《弗兰肯斯坦》中对教育/养育问题的重点讨论，而这和玛丽写作本书时的痛苦经历（先后两个孩子夭折）和年轻母亲的育儿焦虑也不无关联。

这部电影里设置的玛丽·雪莱角色不完全符合历史真实（比如她并非还没来得及“真正写完”本书就去世了，《弗兰肯斯坦》1818年出版后她还生活了33年）。实际上，她尽管生于一个思想超前的家庭（母亲是女性主义运动先驱，父亲是无zf主义者），自己却并非彻底的女性主义者（她的母亲在生下她11天后就去世了）。在与珀西·雪莱的关系中，她先是自己做出跟有妇之夫私奔的争议选择，之后虽屡遭背叛但仍然没有弃绝对他的爱。这些复杂、纠结与矛盾，倒是比较契合于影片中女主的状态。她们都很难直接被后来的女性主义所定义，也没有拒绝浪漫爱。

片中还有不少可以探讨的细节，比如，接近结尾时女主举枪逼迫女医生的场景，和舞厅中举枪的戏形成对照，两种情境各有异同：之前是一对多的对峙，随时能走火的险境，新娘讲出的是一个个被割舌或遇害的女孩名字；尾声时是一对一的请求（在没法说服医生复活男主的情况下），这时女主言说的是另外两位愤怒的女子，然后“What about me？！”。其实这两个段落的哀婉与无奈是相通的——唯有借助武器才能让对方短暂听进去自己的话语或诉求……

另外，片中借不同角色之口多次提及“宇宙大爆炸”（男主形容“accident之前”的亲热体验）、“黑洞”（女主在车内描述自己的感受）、“奇点”（女医生所追求的超出既往科学体系的新发现）等词，这些相关词汇组成的语义场都指涉着打破现状、超越现有因果认知的真正变革，也可以说关联起了强调反叛与突破的“事件”哲学。而影片在给出了一个不出所料的雌雄大盗式身死结果后，却以“第二次复活”收尾，这倒是超出过往类似故事框架的创意~

最后，镜头语言上个人印象最深的还是舞会段落（两次180度横摇镜头、人群虚焦的男女主近景正反打、主观运镜，氛围营造上佳）。希尔迪·居兹纳多蒂尔为本片创作的大提琴配乐也值得反复聆听，应该会是今年新片中个人最喜欢的OST之一~

春节档马上有戏春节档影评大赛暗黑新娘