站在樱花树下回望，
才发现我的摄影之路⏳
早已和索尼相连。
2016年的夏天，
买了索尼A7M2📷
开始拍照了~
说来真的巧，
那一年索尼G大师镜头刚好诞生
回过头看，我们几乎是同时出发的🚦
🪐刚开始时揣着蔡司55和35到处拍，
大多是像P9&10这样安静的日常写真，
质感已经很满足了。
🌕可拍的人像越多，
越觉得不够。
后来咬牙入手了85GM1代！
终于拍出了有灵气的照片。
🌸那几年，从春樱P12到格桑花海P13
跑遍大街小巷，
熬过无数修图的夜
哪怕后来有了年代感，
我也一直留着。
🌄2021年尝试了室内弱光和夜景人像，
但总担心拍不好，
想找支能hold住暗光、
拍肤色好看的镜头。
正好出了50f1.2，
我在很暗的环境里
也能靠大光圈拍出P14/P15这种干净人像了。
2022年开始接一些漫展、线下活动拍摄，
人挤人的现场扛定焦跑真有点狼狈。
为了更从容，就换了2470gm2变焦头，
再乱的场面也能安静地构图，
出片率高了（P16）
🤍2024年，为了轻便和更快的对焦，
更新了二代85GM，拍人更顺手了。
也是这一年，我有幸用快门记录豫园灯会。
夜景人像需求多了，
就很需要一支大光圈、
场景和人物都能兼顾的镜头。
正好出了2870GM，
F2光圈在灯会里格外好用，
从豫园到横店，
拍的夜景灯光人像都很出彩。
用的超多的还是去年新入的50150这颗超三元。
新创作的这组樱花，
飞舞的花、发光的发丝、飞扬的裙摆（P2-P4），
基本是一次抓到；
花海人像（P6-P7）在2.0虚化下被衬得很温柔,
而且之前用大光圈在阴雨天等复杂光线里拍，
人也很清晰。
主要它还覆盖了我所有喜欢的人像焦段，
近半年来的拍照几乎已离不开它了。
其实这么多年，不是盲目追新
是每次遇到新的拍摄需求
刚好有合适的选择
回望这十年
从蔡司到G大师，从一代到二代
每一支镜头都陪着我
就像我自己的拍摄风格
从早期的日系日常写真
到汉服，新中式
再到现在的cosplay
创作思路的转变
对镜头的要求也在提升
拍的题材变了，用的镜头也换了好几轮
但按下快门那一刻的心情从没变过
