原来乾隆也找 “枪手”！台北故宫特展拆解御笔真相
爱新觉罗弘历是雍正皇帝第四子。他从小在宫廷接受系统教育，每天练习书法和诗文。1735年25岁继承皇位，年号乾隆，在位整整60年。这期间他处理政务、开展军事行动，同时大力收集历代书画，在很多画卷上添加题识，留下了数量庞大的御制作品。
他对笔墨一直有兴趣，平时也常练习，形成了自己的书写习惯。1795年他禅位给第十五子颙琰，但仍以太上皇身份掌控朝政，直到1799年去世，享年88岁，葬在清东陵裕陵。
这些基本事实大家都知道，不过他的书法作品长期被外界误解成全是他亲笔，其实里面有不少代笔情况。
2026年4月21日台北故宫博物院北部院区第一展览馆推出“真假乾隆－清高宗的御笔与代笔”特展，展期到7月5日。展览一共拿出三十多件书画，把署名乾隆御题的作品、实际由词臣代笔的墨迹，以及词臣本人亲笔书法并列陈列。
观众可以直接看到书风差异。策展团队从乾隆早年宝亲王时期的练习作品开始梳理，把不同阶段的代笔脉络整理清楚。
策展人何炎泉说，乾隆书法存在代笔早就不是新闻，但过去很多人把所有御笔都当成皇帝亲手写的，这次特展就是要改写这种印象，让大家客观看清乾隆本人的书写特征和审美取向。
乾隆还是宝亲王的时候，梁诗正长期陪伴他读书习字，承担了早期大量代笔任务。展览里宋代郭熙《关山积雪图》上的题诗就被认定是梁诗正手笔，线条秀美用笔精到，跟乾隆自己常见的生涩笔法区别很大。
乾隆亲笔始终带有业余稚拙的特点，外界以前想象的那种精巧秀丽其实多来自这些代笔作品。乾隆登基后，书写分工转向张照。张照深受赏识，乾隆甚至称他为王羲之之后第一人。
张照在乾隆十年去世前，很多署名御笔的作品其实出自他手。展览中的《御临赵孟頫诗帖》笔法严谨结构稳健，学界多认定是张照代笔。这种合作让宫廷题跋形成固定模式。
张照之后，汪由敦和于敏中陆续接手代笔工作。展览展出的清代张宗苍《江潮图》题诗体现汪由敦圆厚稳健的风格，另一件宋人《画无量寿佛》上的泥金心经笔势变化丰富，则推测出于敏中之手。这些词臣的书风各有特点，代笔作品通常更显精整。
乾隆晚年视力渐弱，董诰奉命代笔的情况变得比较公开。展品《董诰奉敕题张照自书诗》用笔细劲结字舒展，内容还提到对张照的追忆评价，代笔痕迹通过并列对比一目了然。整个特展就是用这些实物说话，让观众一步步分辨亲笔和代笔的区别。
过去因为代笔混杂，大家对乾隆书法水平常有偏差印象，往往把水准较高的作品当成亲笔，也间接影响了对乾隆书画鉴藏品味的判断。特展梳理梁诗正、张照、汪由敦、于敏中到董诰的代笔脉络，改写了这种既有认识。
通过厘清词臣介入，才能准确把握乾隆本人的书写特征。展览还搭配词臣生平资料和书风对比图，帮助参观者理解清代宫廷书写体系的实际运作。
清代皇帝题字数量本来就多，乾隆尤其突出。特展用并列展示的方式，让“乾隆御笔”这个概念从模糊变得清晰，也为后世研究清代书画提供了新角度。观众看完后能更客观看待这位君主的笔墨世界，不再把代笔误当成亲笔。