谈谈电影《李双双》的矛盾冲突
电影《李双双》通过家庭矛盾与干群冲突，展现人民公社制度下的社会主义新人形象；并巧妙融合传统戏剧结构与现代政治诉求，既批判男尊女卑等落后思想，又保持了对集体主义的歌颂，实现官方宣传与民间审美的平衡。
建国初老电影
1962年，由上海电影厂摄制，鲁韧导演，张瑞芳、仲星火主演的农村题材故事片《李双双》赢得了来自官方和民间的交口称赞。1949年以后十多年间，几乎所有农村题材的故事片，都停留在党领导农民翻身解放的历史叙事，和党领导农民教育农民走合作化道路的现实主义题材，这两大宏大叙事之中。
影片《李双双》是根据河南作家李准的同名小说改编而成。原小说是在大跃进时期的一个应景之作，收入到李准的作品集之中，原本很不起眼，并且打算拍摄成电影，大跃进的高潮已经过去。
面对这个几乎已经被判处死刑的小说，编导和演员们标新立异，化平庸为神奇，将电影中的矛盾冲突聚焦到人民公社中的家庭矛盾、干群矛盾和占便宜没够、干涉子女包办婚姻、夫权思想、怕得罪人等方方面面。因此，这部影片也就脱离了大跃进叙事，塑造了人民公社制度下社会主义新人要听党话、跟党走，爱护集体、坚持原则、一个泼辣能干的农村妇女新形象。
思想教育老电影
这是影片政治正确的地方，如果仅有政治性，没有艺术性，显然还是不够的。《李双双》的艺术性，既要能融入中华传统美德、民间传统叙事的结构之中，又能放在社会主义制度的当下。在这方面，影片也全部做到了。
关于传统艺术的叙事结构，《李双双》借鉴了传统戏曲模式，一旦一丑，旦主丑从，丑角围绕旦角转，旦走高，丑走低，旦角聪明伶俐，丑角滑稽矛盾，最后赞美了女性，而女性也回归到家庭和爱情的喜剧表演形式。这是一个比较固定的模式，东北二人转很多表演都是如此，比如潘长江的喜剧小品《渡河》也是如此。
电影《李双双》的社会主义创新，在于它善意地批评了传统的男尊女卑落后思想，但女方又对男方不离不弃；既批评了孙喜旺的大男子主义，却又把喜旺在外是胆小怕事对立起来。而李双双一心为公，又敢于揭发领导没有原则等一系列对立统一的矛盾之中，这样其实是满足了官方和民间的双重需要。