谈谈解放前夕在上海拍摄的一部名片《太太万岁》（张爱玲编剧、桑弧导演、蒋天流、张伐、上官云珠等主演）
《太太万岁》是民国后期1947年的家庭喜剧片，受上海电影风格影响很大。但当时左翼影评批评它庸俗和肤浅。剧情是通过女主善意谎言推动夫妻之间和婆媳矛盾的解决，是由人物设定矛盾引发争议。另一方面，影片以快节奏喜剧手法展现旧式婚姻伦理，角色行为与时代背景也存在一定的割裂现象。
民国时代老电影
《太太万岁》是上世纪四十年代一部比较典型的家庭生活喜剧片。1949年后，一些上海电影厂职员落足到香港，仍沿用此风格，以朱石麟等代表，又创作了不少类似的喜剧国语片。而《太太万岁》的编辑张爱玲、导演是朱石麟的高足桑弧，所以当时上海的一些报纸连篇累牍地报道它的优点是不奇怪的。
但是当时的左翼影评家也从阶级论的立场出发，揪着编剧张爱玲的庸俗、导演的肤浅之处和石挥、程之塑造的下流人物进行批判，其实也是可以理解。也就需要从艺术性和思想性如何正确的把握。上海电影评论
从喜剧的观赏性来说，影片以女主人公思珍不停地善意说谎和圆谎来推动故事发展。观众在迫切的期望中等待，看她下一步如何。圆谎的手段和蒋天流的表演的确紧紧抓住了观众，所以它比一般的通俗喜剧更高明，节奏更快。民国影坛传奇
不过编导们似乎也有一个误区，那就是思珍应该是刚嫁入唐家的小媳妇少奶奶，但她完全没有了过门不久的少女风韵，反倒是像个人老珠黄的中年人，到处受气。而且她的娘家家境要远好于婆家，根本没有必要在婆家面前忍气吞声，百依百顺。而她为了丈夫志远事业兴旺，竟然对自己的亲生父亲说谎，等于骗自己的父亲，这在我看来是不可原谅的，属于编剧和导演的错误。民国四大影后
还有志远生意发迹后就包养新欢，思珍也委曲求全，不敢直面。是不是解放前的媳妇，在自己的丈夫面前就如此没有地位呢？编导的本意是要表现思珍在应付婆媳矛盾、夫妻矛盾，甚至主仆矛盾、外遇等，她都很有一套巧妙周旋，这就不得不让观众觉得有点儿说不过去了。所以，即便是张爱玲的代表作，也很难引起我的共情。