谈谈罗明佑在民国时期对中国电影复兴的贡献
罗明佑于1930年代通过组建联华影业公司，整合院线资源，把握住了默片向有声电影转型的机遇，以民族利益为出发点，创作《故都春梦》等兼具艺术性与教育性的作品，在垄断外片市场中实现国片复兴。他还主张借鉴国际经验，促进本土电影发展。
民国电影
上世纪30年代，国产电影面临转型。许多电影人为“国片复兴运动”做出了贡献。罗明佑是当时著名的电影事业家，相较于其他人，他站得更高，看得更远，能够从民族利益的高度，以新教伦理精神开拓视野，是当时推动电影发展的历史性人物。
罗明佑推动国片复兴一个重要贡献，就是在1930年8月正式成立了联华影业公司。20年代，中国电影混乱时，电影公司曾多达上百家，联华影业公司组成仅次于当时“明星”和“天一”的大厂。
这以罗明佑的身份和联华影业的实力是可以做到的。老电影
之前的中国电影市场，除了众多杂牌子电影公司苟且偷生外，电影市场的大部分利润被外国电影垄断，而且外片的质量上成。远不似国片的粗制滥造。古装片、神怪片和武侠片是当时的主流，严重脱离中国社会现实。
罗明佑当时他能做好国片复兴运动，他还有一些有利条件。比如那时，罗明佑在国内一些城市，掌握住院线发行渠道，有了院线就有了市场和根据地，这个是他进行倡议的本钱。阮玲玉
当时还有一个技术因素，那就是在1930年前后，那时正好是无声电影向有声电影的转化，放映外片的电影院几乎都做到了有声，但那时外语的有声片，中国人是看不懂的，于是罗明佑抓住最后的时机，推动国产默片电影。
默片虽然技术落后，但罗明佑重视默片的艺术性和教育性，接连在几部默片上赢得了票房，比如《故都春梦》、阮玲玉主演的《神女》和《国风》等。做到国片复兴所倡导的思想性和艺术性兼得。
最后要说的是，罗明佑搞国片复兴，他是以民族利益为出发点，但并不是要排外，恰恰是要学习国外促进国片。这也是难得的。