奥利安娜，委内瑞拉女导演Fina Torres的处女作，荣获委内瑞拉国内大奖和戛纳电影节金摄影机奖。

这部电影讲述了一位名叫玛丽亚的女子，在收到姑妈奥里亚娜去世的电报后，带着女儿前往她的乡下庄园。庄园年久失修，管家桑切斯和女仆菲德利娅行为古怪，似乎隐藏着什么秘密。

玛丽亚的女儿在庄园里发现了旧秋千、一个男人的身影，以及一些神秘物品。通过回忆和对话，逐渐揭开奥里亚娜姑妈的过去：她与一个名叫塞尔希奥的男子有着复杂的关系：两人其实是兄妹，却产生了禁忌的感情，遭到父亲的强烈反对。最终塞尔希奥被迫离开，而这段往事被深深埋葬。

随着调查深入，玛丽亚发现庄园里曾有一个男孩出生，年龄竟与自己相仿。她意识到自己与这个家族的秘密有着千丝万缕的联系。原本打算卖掉庄园的玛丽亚，在了解真相后改变了主意，坚决宣布房子不卖，决定保留这个承载着伤痛与记忆的地方。影片充满悬疑和宿命感，探讨了家族秘密、禁忌之爱与历史阴影。

这部电影对结局的处理方式，让我想起曹禺先生的《雷雨》。两部作品里面都有乱伦，有父权的压榨。有不可言说的秘密，曹禺先生用毁灭的方式解决问题，而这电影是用封存的方式。《雷雨》以死亡闭环。《奥利安娜》以封存庄园与秘密结束：庄园不卖，不去将创伤历史化为可消费的商品，或是用暴力毁灭为悲剧画上句号，而是选择延续谜题。用毁灭一切来解决问题是中国电影和传统叙事文艺的一种方式。好不好我不知道，但至少叙事方式很单一，思维很定势