当年，30岁的陈丹青，带着《西藏组画》的名气去纽约。

但美国不认他在国内的名气，他到了美国，啥名气都没有了，画也特别不值钱了。

他以“画家”身份去美国后，吃了很多苦。

他去的时候，一句英语都不会，英语需要从头学起。

最初，他不但人生地不熟，而且无法用英文沟通，干什么都特别不方便，有点寸步难行的味道。

他和六位从国内去美国的画家挤住在一个阴暗、潮湿、拥挤的地下室内，住宿环境特别差。

他只能靠街边画画为生，他最初支一个画架，给街上的白人画画时，只收20美金一张的画，但门可罗雀，画画的钱只够勉强维持日常生活。

后来，渐渐好了一点，他在华人圈有了一点名气，一张画能卖几百到几千美元，但他的画没有形成稳定的市场，而且中间的经纪人还要抽成，收入也特别不稳定。

陈丹清自己也曾说过，在美国十八年，他没当过一天正经上班族，没有混入过高大上的白人圈，他就是每天画画，混华人圈子，看画展。

后来，他经济条件好了点，就在纽约的时代广场附近，租了间50平米的，每月房租500美金，满屋子松节油味的画室。

这个画室的附近，全部是来美国追梦的各国艺术家。

当时这个小小的画室，也是美国华人艺术家聚会的地方。

洪晃、陈凯歌、刘索拉等常到这儿来，大家在这里喝酒、抽烟、聊艺术创作，聊国内的八卦，看似氛围特别的热烈，但人人背后都有一种迷茫感和无力感。

但好景不长，就这么一间小小的画室也保不住。

他租了七年的画室，忽然就赶上了纽约四十二街的拆迁，他的画室必须拆迁关闭。

陈丹青不甘心，他就跟着各国的艺术家去抗议和出庭，他说他当时有点不甘心，就随大流，跟着一群四处漂泊的艺术家抱团抗议，想保住自己的画室。

但在别人的国家，他们这些来自异国的底层画家，又怎么可能被重视，被尊重，他没有保住自己的小画室。

他被强势赶出了画室，只获得了几千美金的少的可怜的补偿。

陈丹青曾经说：“交画室钥匙的时候，他特别快乐，因为他马上就要回国了！”
陈丹青在美国最大的收获，就是认识了木心。

陈丹青和一群华人当时在美国的生活太孤独寂寞了，他们挤不进白人的生活圈和艺术圈。

以陈丹青为首的一帮子在美国瞎混的华人艺术家，他们集体拜木心为师，把他作为美国文化苦旅的教父，每周让木心和他们讲中国的传统文学、哲学、美术。

陈丹青曾说过：“木心是我在纽约最大的收获，没有他，我们那批人会更孤单。”

陈丹青在纽约还常跟周龙章混在一起，这个周龙章是纽约华美艺术协会总监。

据说梅葆玖、傅聪、马友友来纽约，都归他接待。

周龙章生活非常美派，陈丹青跟他相交32年，写过：“龙章是纽约的活宝，没有他，华人文艺圈少一半热闹。”

陈丹青在美国认识了洪晃，他对洪晃的第一印象不太好，说：“这个妞，细高个儿，穿很紧的牛仔裤，叼烟，满嘴你丫、你丫，一副很没样子的样子！”

洪晃当时很年轻，刚跟第一任美国老公离婚，在美国玩的很欢，正和导演陈凯歌热恋。

洪晃敢说、敢穿、敢玩，很长一段时间都很陈丹青他们玩在一起。

两人都是嘴特别喜欢吐槽的人。

洪晃说陈丹青当时是老愤青，天天说国内的不好。说他嘴很毒、心很软的人，画画牛，骂人也牛。

陈丹青说洪晃是富二代，混得比谁都凶。

这些当年在美国混的特别凶的人，最终都回国内了。

就连木心，在美国漂泊了大半生后，最终还是终老在自己的故乡。

游子总是要归家的！