明明追剧主力军大多是女性，如今的言情剧却总偏爱给女主安排二婚男主。
《知否》顾廷烨二婚带娃，还有纠缠不清的外室；《雁回时》男主是女主姐姐的夫君，拖家带口，起初还处处利用女主；《良陈美锦》重生女主，到头来依旧难逃嫁给年长二婚男主的宿命。
总有人辩解，古代男子三妻四妾实属常态，这是尊重历史。可别忘了，这些剧集本就是言情偶像剧，并非严谨正史。编剧和平台明明清楚受众偏向女性，却依旧频频安排女主接纳有过往、有拖累的二婚男性，还大肆吹捧这类男主成熟稳重、顾家有担当。
反观荧屏之中，几乎没有几部言情剧，会让女主带着孩子二婚，再和年少少年倾心相恋；更少有顶流男演员愿意放下身段，心甘情愿出演后爹角色。究其根本，这套创作逻辑从一开始，就没站在女性视角考虑。
就拿顾廷烨来说，他当初一心求娶温柔和善的余嫣然，本意就是想让对方包容自己的外室与孩子，把婚姻当成安置私情的退路，将正妻视作打理家事、包容一切的兜底之人，骨子里满是自私。
聪慧独立、清醒通透的盛明兰，本是无数女性心中的理想模样，婚后却要接手侯府繁杂琐事，收拾男主留下的感情烂摊子，半生精力都耗费在后宅纷争之中，说到底，就是让优秀女性为男子的风流过往买单。
《雁回时》更是违背情理，男主从初见便将女主当作复仇棋子，处处算计、毫无真心与尊重。女主早已看透对方的利用与欺瞒，可剧情依旧强行拉扯感情线。
编剧强行用母女羁绊强行圆剧情逻辑，仿佛女主唯有嫁给男主成为后妈，才算圆满亲情线，硬生生舍弃女主的立场与尊严。
重生题材本该是女主挣脱宿命、改写人生的契机，可《良陈美锦》里的女主，带着前世记忆重来，依旧摆脱不了嫁入他人家庭、做后妈的结局。
一进门就要周旋在前妻遗留的人情世故里，费心照料旁人子女，深陷家族纷争，重生的意义荡然无存，依旧被困在相夫教子的固有框架里。
如今诸多女性向剧集早已偏离初心，表面塑造独立大女主，内里依旧依附传统世俗观念。
在编剧固有思维里，女性的圆满归宿，从来不是实现自我价值、奔赴自由人生，而是嫁给看似稳重的二婚男性，默默包容对方的过错，隐忍付出打理家庭。
一味将隐忍奉献定义为女性美德，把算计和不堪过往包装成深情，强行让女主妥协迁就。
女性观众早已不再顺从老旧审美，我们向往的从来不是委曲求全、被迫将就的感情，更不是一味牺牲自我成全他人的人生。女频言情剧也该彻底醒悟，别再用刻板剧情束缚女性，多写一些平等相爱、双向奔赴，女主活出自我风采的剧情，才真正贴合观众心声。