余华：在《兄弟》之前，我已经在写作一部很长的小说，写了三年只有二十多万字，问题不是字数的多少，是我写了三年仍然没有疯狂起来，我知道叙述出现了问题。我刚好去了美国七个月，有时间思考，究竟是什么原因让我的叙述里只有优美的词句，没有忘我和疯狂的感觉？换一个说法，就是写了三年我的叙述一直没有飞翔起来，我发现问题就出在叙述过于精美，为了保证叙述的优雅，有时候不得不放弃很多活生生的描写。精美和优雅的叙述只适合于“角度小说”，也就是寻找到一个很好很独特的角度，用一种几乎完美的语调完成叙述，比如在中国名声显赫的杜拉斯的《情人》。“角度小说“在做到叙述的纯洁时是很容易的，可是“正面小说”的叙述就无法纯洁了，因为“角度小说”充分利用了叙述上的取舍，“正面小说”就很难取舍，取舍就意味着回避，叙述回避就不会写出正面的小说。当描写的事物优美时，语言也会优美；当描写的事物粗俗时，语言也会粗俗；当描写的事物肮脏时，语言就很难干净，这就是“正面小说”的叙述。十多年前我读过巴赫金对陀思妥耶夫斯基的评价，也就是著名的“复调”理论，“正面小说”无法用一种语调来完成叙述，从这个意义上来说，十九世纪西方文学中所有的伟大小说都是“复调”的，因为它们都是正面来表达的。

余华讲创作，是国内最好的作家。通透，深入浅出，高屋建瓴，读起来会特别熨帖，好像挠痒痒挠得正是地方。当然他本身小说创作也是前二三。